伊莱·霍洛维茨和米卡·布隆伯格从来没有想过会有一个返校节的电视节目。

当他们创建《回家来》时，Gimlet Media的播客，他们唯一的目的是**一个伟大的虚构播客，在新兴的音频小说媒体中讲述一个创造性的故事。值得赞扬的是，他们做到了。《返校节》在影评人和影迷中大受欢迎，就像他们在播客界一样。霍洛维茨和彭博社也在不经意间在电视演播室眼中做出了更大的贡献：潜在的特许经营权。播客停止播放两年后，它的电视节目在亚马逊Prime上首播。

播客以前曾被改编成电视节目，但返校节则有所不同。这部电影的幕后是山姆·埃斯梅尔，业内最炙手可热的导演之一，前面是茱莉亚·罗伯茨。它的首映获得了强有力的批判性批准，并获得了三项金球奖提名。但将纯音频体验转变为高知名度电视节目并不是播客转电视实验的**。返校节不是一个终点，它是一个开始，是即将充斥电视屏幕的新一轮节目的**。

《欢迎来到夜谷》播客的共同创作者杰弗里·克兰纳告诉《边缘》杂志：“当你拥有流行的互联网产品时，肯定会有人想成为流行的互联网产品的一部分。”。该播客于2012年推出，目前正在为FX秀进行开发。

播客仍然是一种稳步增长的文化现象，比以往任何一年都为更多的家庭所熟悉，工作室也注意到了这一点。他们从左到右狼吞虎咽地吞下了房产，这和几年前的漫画书《土地掠夺》没什么两样。第一批登上银幕的节目主要是基于富有创造性的人物，比如HBO的《2毒品皇后》，由杰西卡·威廉姆斯和菲比·罗宾逊主演；现在不复存在的西索是我的兄弟，我的兄弟，还有我，来自麦克罗伊兄弟；和Maron，基于Marc Maron的WTF播客。房地产抢夺仍在发生，但正朝着一个新的方向发展。

在过去几年中，电视播客选择了《知识》、《爱丽丝没有死》、《光明会话》、《塔尼斯》、《马尔斯·帕特尔的意外失踪》、《利梅敦》和《黑色磁带》。虽然这些节目的情节千差万别，但它们有一个共同点，也有一点与之前提到的播客不同，播客进入了电视，那就是它们都是由故事驱动的。

出版《返校节》的母公司Gimlet Media很早就注意到了这一趋势，并在公司内成立了一个全新的部门来应对这一趋势。他们在电视播客领域的第一个实验是Alex，Inc，这是******的一个节目，由Zach Braff主演，根据Gimlet联合创始人Alex Blumberg的生活改编。

“随着时间的推移，我们意识到，无论是在创意上还是在财务上，这都不令人满意，”Gimlet电视和电影部门主管克里斯·吉利贝蒂（Chris Giliberti）说我们想把这些产品与不同的生产商联系起来。在我们经历了这次学习经历，并观看了Alex，Inc.的一个天才团队**的一个节目后，我们觉得自己有能力自己**，这就是返校节的故事。”

《回家来》是一部心理惊悚片，围绕着神秘的“回家来倡议”的个案工作者海蒂·伯格曼和她的一位病人、退伍军人和倡议志愿者沃尔特·克鲁兹展开。该剧在过去——在沃尔特和海蒂参与该项目期间——和现在之间来回跳跃，海蒂在佛罗里达的一个小镇上做服务员。这两条时间线逐渐趋同，过去揭示了现在，反之亦然，这一结论让听众准备好进入计划中的第二季(返校节最初是为了两季的演出而被选中的，但第二季的首映日期尚未公布。）

尽管彭博社和霍洛维茨表示，电视从来都不是他们计划的最终游戏，但该节目在这种形式上的潜力是不可否认的。它写得很严密，人物发展得很好，而且已经是场景格式了。

对于开发中的许多其他虚构或序列化播客来说也是如此。例如，光明会议主要围绕一位治疗师和她的各种超自然天才客户展开，而《Limetown》则是一部虚构的连续剧，讲述了一名记者试图揭开一个小镇的真相，是一部采访重头戏。同时，欢迎来到夜谷，这是一部肥皂剧和旧时广播节目的混合体，其中有大量生活在夜谷世界的多彩人物。

霍洛维茨说：“他们已经把它分解成角色，以及他们在场景中的互动方式。”你在比一本书或一篇文章更高的层次上测试它，更容易想象或看到人们在故事中对它的反应。我认为这对希望以较低成本进行测试的人很有吸引力。”

简言之，在翻译过程中所涉及的工作更少。如果一个创造者已经为他们建造了一个世界，包括生活在其中的角色，那么工作室就不必在世界建设上投入那么多的时间。这是**前的内容。作为一个额外的好处，这些现有的世界与现有的观众一起出现。

克兰纳说：“如果《夜谷》被**成一个电视节目，那么已经有成千上万的听众会收看。”惊奇漫画或通俗小说也是如此。播客在过去10年左右的时间里，观众和播客的类型都有了很大的发展，现在有了一个非常丰富的小说播客社区。”

所有这些突如其来的开发交易都带有一个巨大的星号。与任何开发选项一样，版权协议并不能保证一部电视剧能够真正上映。发展只是起跑线，而通往终点的道路是一场没有任何规定长度或路线的比赛。

“当你是一名剧作家，你想在剧院里**一部戏剧，你向剧院提交剧本或演讲，你与他们合作，在这个过程中，肯定/否定的事情会很快发生，”克兰纳说有人说得最好：在出版业，答案总是否定的，直到它是肯定的；在电视业，答案总是肯定的，直到它是否定的。”

贾斯汀·麦克尔罗伊是麦克尔罗伊家族帝国的长兄，该家族帝国包括《冒险地带》、《锯骨》、《精彩》、《ShPatteries》和《我的兄弟、我的兄弟和我》等剧集。他说，《我的兄弟、我的兄弟和我》剧集花了一年的大部分时间才有了明确的愿景。这部剧经历了无数次的反复，其中一次是以恶作剧和恶作剧为基础的，他觉得这丝毫没有把他和他的兄弟们包裹起来。直到他们找到了制片人J.D.阿马托，他在喜剧中心主持了克里斯·格哈德秀和总统秀，这部剧才真正走到了一起。

麦克罗伊说：“这就像试图找到一条新的肢体，只是稍微夸大了一点。”。

这是使任何播客适应屏幕的最困难、最基本的部分，无论是小说还是非小说类：找到一位知识渊博的倡导者、作家、导演或制片人，他不想仅仅为了利用播客的受欢迎程度来**节目，但真正相信其创作者的愿景。

“对于Night Vale，我们唯一的工作就是生活，我们不想卖掉它，失去对它的控制，”Cranor说。直到他们与FX和作家Gennifer Hutchison会面后，他们才真正感到轻松地继续**一个系列。

对于《返校节》以及霍洛维茨和彭博社，分享他们观点的人是《机器人先生》的导演埃斯梅尔。埃斯梅尔说，他被该剧与20世纪70年代的偏执狂惊悚片的相似之处迷住了，并三次大吃一惊。把播客带到电视上的机会太好了，不容错过。

Horowitz、Bloomberg和E**ail都表示，当他们第一次见面时，他们几乎立刻就在同一页上谈论将返校节带到电视上。他们一致认为，他们希望保持该系列剧的亲密感和角色驱动的天性，而不是将电影场景束缚在播客的特别之处。埃斯梅尔说，他们对每一集都采取了“外科手术式”的处理方式——留下什么、去掉什么、增加什么、不增加什么——以确保该剧忠实于播客的根基。

他们保持对该系列剧忠实的一种方式是让海蒂和沃尔特之间的对话几乎完全不受影响。在这部电视连续剧中，这些对话几乎是一字不差地从播客中摘录的——同样的台词，甚至是同样的词形变化。这不仅仅是风扇服务。这些会议是节目的核心，是什么赋予了艾斯迈尔所珍视的亲密感。

“在播客中，你会多次听到沃尔特在与海蒂的谈话中讲述他在战争中的故事，”埃斯梅尔说这又回到了我一直在打的那种亲密关系——我觉得切换到阿富汗并展示那些场景是一个错误，因为那些场景更多的是关于海蒂和沃尔特是如何互动的。”

布隆伯格补充道：“我认为这部剧有点奇怪，因为没有打斗、追逐或爆炸。”人们肯定会期待我们打开世界，展示一些暴力，并采取一些身体行动来对抗所有的谈话和心理，但对我们来说，[心理]是令人激动的东西。”

至少，《返校节》是一个积极的证明，只要有适当的资源和方向，小说播客就有可能转化为一个大型电视节目。唯一的成功点可能足以加速制片厂和制片人之间已经发生的一切免费。

这无疑也将改变当前小说播客的格局，因为电影公司继续侵入这一相对新生的领域，淘金。在这之前，小说播客一直是相当实验性的，因为创作者和作家试图找到新的、成本更低的方式来讲述他们想讲的故事。他们的质量和成功（无论如何衡量）总是各不相同，但他们的尝试至少都是真实的。如果播客到电视的热潮继续快速发展，这种情况可能会改变。

“如果你是一名电视剧作家，你正试图找到一种新的方式来吸引人们对你的故事的关注，你有一种方式，一种老式的方式，发送一份规范脚本，并试图让你的脚进入大门，”克兰纳说或者你有一个播客，那里有渴望新故事的人，你这样做，看看它是否会起飞。现在你有了那些想买故事的人的注意力，他们可以自己听，看看玩家和角色是如何互动的。我认为作为一个创造者，有一条很好的路线可以走到那里。”

把好莱坞放在心上**播客本身并没有什么错。理想情况下，这条通往荧屏的新道路将帮助更多的创作者进入一个声称渴望多样性但似乎找不到任何人才的行业(尽管到目前为止，绝大多数正在开发的播客都来自白人**创作者。）但从理论上讲，机会还是存在的。任何有故事要讲，有电脑要记录的人都可以把这个故事放到以太中。比以往任何时候都有更多的人，特别是那些有能力和资金做节目的人，在倾听，如果合适的人在合适的时间倾听，谁知道会发生什么？

“这就是美国，”麦克罗伊说每个人都认为他们会得到一个电视节目。”