数字出版商Serial Box将在三月份发布一个新的科幻系列，名为《贝拉》。这部电影讲述了一个**兵在一个垂死的恒星系统中寻找一艘失踪的难民船，却发现有一个更深层次的阴谋可能威胁到整个宇宙。

连载盒不是典型的出版商。它产生了长篇连载小说，更像是一个电视节目而不是一部小说。每个“连续剧”都分为多个部分，每个部分都是一个独立的故事，但它们构成了一个更大的故事情节，贯穿整个系列。与普通小说不同，这些故事是在作家的房间里写的。Serial Box为这个特殊的项目安排了一组令人难以置信的作者。《贝拉》由李永霞（Ninefox Gambit的作者）、贝基·钱伯斯（通往一个愤怒的小星球的漫长道路）、S.L.黄（零和游戏）和里弗斯·所罗门（幽灵的无情，以及《美好世界》选集和即将出版的书《深渊》中的“圣朱居”所著）。

Vela将于3月6日作为电子书和有声读物订阅在Serial Box的平台上发布。我们与该系列的四位作者讨论了他们是如何撰写该系列的，以及他们最兴奋的是带给读者什么。

为了清晰起见，本次访谈已稍加编辑。

Vela起源于何处？你们是如何共同创作的？

尹海莉：Vela背后的核心前提——太阳即将消亡的系统中的高风险冒险——来自连续剧《盒子》的莉迪亚·沙玛。她向我提供了一份概要，问我是否有兴趣成为该项目的一部分。一段时间以来，我一直想体验合作写作，所以我说“是的！”在有机会召集一些作家之后，她后来再次联系了我，并说我的合著者将是贝基·钱伯斯、里弗斯·所罗门和S。L黄-我还感兴趣吗？然后答案变成了“是的！”我很高兴能与这些作家一起工作，当我们亲自见面讨论细节时，我很高兴我们都相处融洽，优势互补，相互配合得很好。

里弗斯·所罗门：当我参与的时候，我知道还有谁对参与感兴趣，所以我甚至没有读过项目的描述，我只是想，“我在哪里签名？”？我什么时候才能见到这些人，让他们在我的书上签名？”2018年4月，我们第一次见面。就在那之前不久，我开始阅读材料。莉迪亚·沙玛所作的故事大纲和《世界圣经》内容丰富多彩，在我们第一次见面时，听到她的想法和想法的来源是如此令人兴奋。当Yoon、Becky、S.L.和我开始发展这个故事时，有些事情最终发生了变化，但莉迪亚的思想是一切开始的沃土！

sL黄：我的经历也很相似。Serial Box和我谈了一段时间关于参与一个项目的事情，当他们发给我这封信时，我立刻被Vela的主题和潜力吸引住了。但是，让它成为一个不需要动脑筋的事情——不要通过，不要去收集200美元——是因为尹的名字已经被附加为主要作者。我立刻说：“是的，请你做那个项目！”后来，当我发现贝基和里弗斯也加入了我的行列时，我想，“这个神奇的世界是什么，我怎么会这么幸运，他们是不是把我错放在这个项目上了？”但让这次经历真正最好的并不是我的同事们的声誉或创作才华（尽管我很喜欢他们的才华！），但与他们合作是多么了不起。作为合作者或作为人，我对他们说的好话太多了。

贝基·钱伯斯：这个项目是我第一次听说连续剧《盒子》，我认为这是一个全新的想法。莉迪亚出乎意料地联系了我，给了我一个机会，我想，“是的，显然，当然！”我已经很久没有做过任何协作性的创造性工作了，我非常想念它。另外，这个团队。。。你怎么能拒绝与这个团队合作？这在物理上是不可能的。我认为可以肯定地说，我们都一拍即合。在我们开始头脑风暴之前，我们一起吃的第一顿早餐让我感觉到这将是非常棒的。

故事讲述的是一名**兵负责寻找一艘失踪的难民船。读者能从这个即将到来的系列中期待什么？

YHL:Asala是我们的**兵，也是一名前难民，她开始认为重要的是完成任务并生存下来。但事实证明，难民船上有一个秘密，不仅对难民，而且对整个系统来说，这可能意味着生与死的区别。人们一直在以这样一种方式开采太阳，太阳正在冷却，而一些外部世界已经冻死。这一使命的意义在于迫使阿萨拉超越自我，直面她认为自己已经抛弃的过去。

BC：用一句话来说：这是一次经典的行星毁灭、飞船爆炸的太空冒险，由四位科幻迷所写，他们热爱怪异的科学、宏伟的世界建筑，并用拳头击打人们的感情。

RS：他们可以期待健康剂量的焦虑。他们可能会遭到抢劫和抢劫。他们可以期待类似电影场景的散文，有人在黑客攻击，这只是一个孤独的人在电脑前快速果断地打字，直到他们最终说：“我加入了。”

SLH：这是一个涉及当今世界一些最严重和重要问题的故事——环境崩溃、难民危机、丑陋的民族主义。我们故意把我们世界的真相编入故事。

但这也是一部太空歌剧冒险故事。它充满了广阔的行星景观和太空战、越狱和尖刻的对话、相互冲突的忠诚和疯狂的战斗场景。就我个人而言，我觉得这是我作为一个读者喜欢的那种耐嚼的科幻小说：读起来非常有趣，但也不会犹豫去深入挖掘我的情感，或者推动我去思考。我希望我们的读者也有同感！

看到一艘难民船卷入其中，我不禁想到世界各地正在发生的难民状况。现实世界中的事件是如何明确地或在后台发挥作用的？

RS：世界各地的各种难民危机直接启发了Lydia Shamah，她为本书创造了概念。事实上，有很多小复活节彩蛋，如果你愿意的话，那就是对具体现实世界事实的呼唤。但我们也更广泛地处理移徙主题和相关问题：流离失所、边界暴力、阶级冲突、语言、**（在我们的例子中还有星球）如何被剥削者破坏稳定而不受惩罚。

SLH：我们特意在这个系列中加入了很多具体的隐喻。例如，莉迪亚一开始就设计了一个星球，人们试图逃离这个星球进入轨道难民营，但这个星球的居民每17年只能离开一次。这与在我们的世界上，一个人在难民营的平均时间是17年——不是几个月或一年，而是17年——这一事实是直接平行的。这是一个令人震惊的数据。

随着世界和故事的发展，我们拿起指挥棒，继续深入挖掘隐喻。例如，我写的第一集发生在我们的轨道难民营，许多场景直接来自于对新闻、纪录片或个人历史的真实报道的研究。在那一集中你将看到的所有小细节都与现实生活中难民的遭遇相似，只是通过科幻小说的镜头反映出来，你知道，在太空中。从移民必须穿越的危险通道，到他们等待进入难民营的时间，从在难民营中长大的孩子，到试图领导他们的人们必须做出的艰难选择——关于社区、韧性、官僚制度的小细节，犯罪——我正试图为我们自己世界的人民和真理尽我最大的努力。

让我们的合作如此轻松，但也如此激烈的部分原因是团队中的所有人都非常关心我们周围发生的事情。我们希望参与其中，但我们同样希望以敏感和诚实的方式进行。我认为，对我们所有人来说，尽可能多地以现实世界的尊重和主题真相来描写虚构的难民和他们的经历是非常重要的。

BC：在我们的故事峰会上，我们谈了很多关于现实世界的事情，之后我们都自己去做研究。世界上这么多人愿意转向流离失所者，对此视而不见，这确实是不合情理的。我们写作团队的所有人都想用难民危机的现实来打击读者，因为在某些方面，他们都是一样的。最终，冲突无关紧要，政治也无关紧要。这些人需要家，讨论到此为止。我们谈论的是那些有希望、梦想和目标的人，他们无缘无故地被偷走了。在写《Vela》时，我们不仅关注了问题的严重性，还关注了丑陋的小细节：等待的焦虑，没有适当食物或卫生的日常生活的侮辱，危险，心碎，你未来的冷酷荒谬，这取决于你那天与哪个边防警卫交谈。这些东西不是虚构的，我希望它们是虚构的。

YHL：其他人已经达到了顶点，但真正意义上，Vela是当今政治和社会弊病的寓言。这也许是一个关于科幻小说的真理，通常是关于现在而不是未来的文学，没有人能够（有效地）预测。例如，在难民营等待了17年：当我们在严格遵守科学/工程与承认现实世界问题的情感真相之间做出选择时，我们通常倾向于后者。所以我们并没有太在意轨道力学，因为17年的等待是如此重要的统计数据。类似地，没有已知的现象会导致恒星在人类寿命内显著冷却，但因为我们想指出我们自己世界的气候变化，所以我们将其作为我们设定的前提。

该系列从一个简单的搜索和恢复任务开始，并扩展到更大的任务。你能谈谈角色的赌注是什么吗？

RS：像往常一样，在几乎所有的太空歌剧《生死》，但更具体地说，是一个命运多舛的太阳系的命运，以及那些无法获得资源和社会地位以获得生存机会的人们。当然，Asala还必须处理更多的个人问题。对我来说，真正的赌注是她的良心，她的灵魂。正如尹所提到的，这么长时间以来，她完全是一个生存主义者。她做了生存所需的事情。她在这本书中的旅程将考验她继续沿着这条道路前进的能力，但是从非道德到混乱的好，并不是一个简单的过程，特别是当什么是“好”还不清楚的时候。没有不后悔的未来。

SLH：里弗斯说了什么！我们对整个星球的死亡、拯救人口、**冲突、新技术——诸如此类的事情都有重大的世界末日赌注。但许多更亲密的、角色层面的利害关系与此交织在一起，包括家庭、个人和行星的忠诚、背叛、面对自己的过去以及实现自己的理想。我们所有的主要角色都在自己的生活中与冲突作斗争，同时他们也在尽自己最大的努力拯救世界。

是的，这里的肉和土豆是个人赌注。当然，并不是说垂死的行星有什么值得一提的。我想我们写的每个角色的中心问题都是：当你面临危机时，你会如何应对？这里没有人想要世界末日。我们没有任何恶棍为了毁灭而扭动胡子和带来毁灭。这里的每个人都认为自己是英雄，这就是问题所在，因为他们都有不同的解决方案，其中大多数都是完全不相容的。那么，当面对灭绝时你会怎么做？你保护自己吗？你保护自己吗？你想复仇吗？你是否为了更大的利益而牺牲自己？这个太阳系的崩溃本质上是一个道德测试，我们不给角色（或读者！）任何简单的答案。

YHL：有一个古老的说法，一死是悲剧，一百万是统计数字。这在这里非常正确。正如其他人所说，就人类的生存而言，赌注是巨大的。但人们关心的是个人利益——父亲、姐妹和孩子的命运。每个人都在试图保护他们所关心的人或事，这种方式会产生可怕的冲突。

读者在本系列中遇到的最激动人心的事情是什么？

YHL：我想起了暴怒的摩布克。即使在未来充满太空船的科幻小说中，你也必须小心这些生物！至于到底什么是摩博克——好吧，你得读这一集。

RS：食物！我写了很多好吃的东西。看到我们对这些类型的文物的不同看法真是太有趣了。

SLH：第9集和第10集以及尹和贝基在那里等待的回报。我对角色非常着迷，我认为我们的角色之旅会让人们感到局促不安和尖叫——不仅仅是我们的主角！在9和10中，这将是所有角色感觉的**。

卑诗省：你会喜欢恨的坏人。还有太空船***。我们乘坐很酷的宇宙飞船全速前进。

你们每个人都是SF/F类型的知名人物。你从之前的作品中学到了什么，并将其带到了这里的故事中，在这个协作环境中，你从写作中学到了什么？

RS：我了解到，故事真的在小事中变得栩栩如生：微小的手势、表情、共享的饭菜、出现的、从未真正解决的小小的悲伤情绪。在一个像贝拉号这样大范围的故事中，发生在多个行星和相当长的一段时间内，这些小细节是我真正想了解的时刻。

SLH：我从小说写作中学到的一点是，我应该跳过无聊的部分。我不是说每一个场景都必须是动作，但是如果一个“连接”的场景感觉很无聊，我要么不需要它，要么可以找到一种不同的表达方式。这对10000字情节的压缩情节弧很有帮助，我也觉得我写短篇小说的经验在那里很有用。但我从来没有想到，与这个团队合作能让我更上一层楼！我觉得我在规划、勾勒、塑造角色、构建世界等方面的所有技能都比系列盒子流程和与尹、里弗斯和贝基合作的特权有了巨大的飞跃。

BC：协作方面有一个部分对我来说是一个巨大的挑战，因为在我的个人作品中，我没有提纲。我习惯于隐遁自己，写一大堆乱七八糟的场景，在游戏后期搞清楚一切的顺序。事实证明，如果你需要，比如说，和另外三个人写一个有凝聚力的故事，那么这是一个非常有问题的习惯！就过程而言，我不得不在舒适区之外迈出一大步，但这究竟是什么时候的坏事呢？这对我来说是一次积极的经历，我必须重新审视自己的工作方式，并仔细观察别人是如何写作的。另外，和这三个人一起工作很有趣。他们确实让我跃跃欲试。

YHL：我从小说中学到了一个艰难的过程，那就是塑造前景人物很重要。这个团队中的其他作家都是以角色为中心的，而如果我不关注自己，我倾向于狭隘地关注情节/概念，因此我非常欣赏与那些擅长创造有趣、全面角色的作家合作。另一方面，没有其他人愿意自愿参加一个有很多太空战内容的特定插曲！与那些观点各异、实力雄厚的作家们合作真是太棒了——里弗斯专注于讲述文化细节，S.L.紧张的动作场面，贝基唤起温暖的能力。向他们所有人学习是一种荣幸。