弗兰克·劳埃德·赖特（1867年6月8日生于威斯康星州里奇兰中心）被称为美国最著名的建筑师。赖特因开发了一种新型的美国住宅——大草原别墅而闻名，其元素仍在被复制。莱特的草原小屋设计简洁高效，为20世纪50年代和60年代在美国广受欢迎的标志性牧场风格铺平了道路。

在他70年的职业生涯中，赖特设计了1000多座建筑（见索引），包括住宅、办公室、教堂、学校、图书馆、桥梁和博物馆。其中近500项设计已经完成，400多项仍在进行中。赖特作品集中的许多设计现在都是旅游景点，包括他最著名的家Fallingwater（1935年）。考夫曼住宅建在宾夕法尼亚森林的一条小溪上，是赖特最令人印象深刻的有机建筑范例。赖特的作品和设计影响了20世纪的现代主义建筑师，并继续影响着世界各地几代建筑师的理念。

早年：

弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）从未上过建筑学校，但他的母亲在弗罗贝尔幼儿园哲学之后鼓励他用简单的物体进行建筑创作。赖特在1932年的自传中谈到了他的玩具“用豌豆和小直棍制作的结构人物”，以及“用平滑、匀称的枫木积木建造……形成一种感觉。”彩色条状、方形的纸和纸板，再加上弗罗贝尔积木（现在称为锚积木），激发了他对建筑的兴趣。

小时候，赖特在他叔叔位于威斯康星州的农场工作，后来他把自己描述成一个美国原始人，一个天真但聪明的乡村男孩，在农场的教育使他更加敏锐，更加脚踏实地。”赖特在一本自传中写道：“从日出到日落，在任何种植园里，没有什么比威斯康星州的野生牧场更美丽了。”树像各种各样的美丽的建筑一样矗立在里面，它们的种类比世界上所有的建筑都不同。总有一天，这个男孩会明白，建筑中所有风格的秘密都是赋予树木个性的秘密。”

教育和学徒制：

15岁时，兰克·劳埃德·赖特作为一名特殊的学生进入麦迪逊威斯康星大学。学校没有建筑学课程，所以赖特学习土木工程。但正如赖特所描述的那样，“他的心从来就不在这种教育上”。

毕业前离开学校的弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）在芝加哥的两家建筑公司当学徒，他的第一位雇主是他的一位家庭朋友、建筑师约瑟夫·莱曼·西尔斯比（Joseph Lyman Silsbee）。但在1887年，雄心勃勃的年轻赖特有机会为更著名的建筑公司阿德勒和沙利文起草室内设计和装饰。赖特称建筑师路易斯·沙利文为“大师”和“利伯·迈斯特”，因为正是沙利文的思想影响了赖特的一生。

橡树公园年：

1889年至1909年间，赖特与凯瑟琳·凯蒂·托宾结婚，育有6个孩子，与阿德勒和沙利文分居，建立了他的橡树公园工作室，发明了草原小屋，写了一篇有影响力的文章《建筑事业》（1908年），改变了建筑界。当他年轻的妻子维持家庭生活，用建筑师童年时使用的彩色纸型和Froebel积木工具教幼儿园时，赖特在阿德勒和沙利文继续从事兼职工作，通常被称为赖特的“盗版”房屋。

赖特在橡树公园郊区的家是在沙利文的资助下建造的。随着芝加哥办事处成为新建筑形式摩天大楼的设计师，赖特获得了住宅委托。这是赖特在路易斯·沙利文的帮助和投入下进行设计试验的时期。例如，1890年，他们两人离开芝加哥，在密西西比州的Ocean Springs的度假别墅工作。尽管2005年遭受卡特里娜飓风的破坏，但查利·诺伍德的房子已经修复，并重新开放供旅游业使用，作为草原家园的早期范例。

赖特的许多兼职工作都是为了赚外快而进行的，通常都有安妮女王当天的细节。在与阿德勒和沙利文共事数年后，沙利文发现赖特在办公室外工作，感到愤怒。这位年轻的赖特与沙利文分道扬镳，并于1893年开办了自己的橡树公园诊所。

赖特在这一时期最著名的建筑包括温斯洛宫（1893年），弗兰克·劳埃德·赖特的第一座草原宫；拉金行政大楼（1904年），位于纽约州布法罗市的“防火大金库”；芝加哥Rookery大厅的改建（1905年）；橡树公园中巨大的混凝土联合神庙（1908年）；还有使他成为明星的大草原别墅，伊利诺伊州芝加哥的Robie house（1910）。

成功、名声和丑闻：

在橡树公园稳定生活了20年后，赖特做出了至今仍属于戏剧小说和电影的人生决定。在他的自传中，赖特描述了他在1909年前后的感受：“厌倦了，我对我的工作失去了控制，甚至对它失去了兴趣……我想要什么我不知道……为了获得自由，我要求离婚。然而，在没有离婚的情况下，他于1909年搬到了欧洲，并带走了艾德温·切尼的妻子玛玛·博思威克·切尼（Mamah Borthwick Cheney），她是橡树公园的电气工程师，也是赖特的客户。弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）离开了他的妻子和6个孩子，玛玛（Mamah，发音为MAY muh）离开了她的丈夫和2个孩子，他们都永远离开了橡树公园。南希·霍兰（Nancy Horan）2007年关于他们关系的小说《爱弗兰克》（Love Frank）仍然是全美莱特礼品店的首选。

虽然玛玛的丈夫解除了她的婚姻，但赖特的妻子直到1922年才同意离婚，而这是在玛玛·切尼被谋杀之后很久。1911年，这对夫妇搬回美国，并开始在威斯康星州的春格林建造塔利辛（1911-1925）。”现在我想要一个自然的房子住自己，”他在自传中写道一定有一座天然的房子……在精神上和建造上都是土生土长的……我开始建造塔利辛，以使我的背靠在墙上，并为我所看到的而战斗，我必须战斗。”

在1914年的一段时间里，当赖特在芝加哥的中途岛花园工作时，玛玛在塔利辛。赖特离开时，一场大火烧毁了塔利辛的住所，并悲惨地夺去了切尼和其他六人的生命。正如赖特回忆的那样，一个值得信赖的仆人“变成了疯子，夺走了七个人的生命，并将房子付之一炬。”。不到三十分钟，房子和里面的一切都烧成了石头，或者烧成了地。塔利辛的活着的一半在一个疯子的火焰和谋杀的噩梦中被猛烈地扫倒和带走。”

到1914年，弗兰克·劳埃德·赖特已经获得了足够的公众地位，他的个人生活成为报纸上有趣文章的素材。赖特再次离开日本，前往日本东京的帝国饭店（1915-1923年）工作，以此来转移他在塔利辛的令人心碎的悲剧。赖特一直忙于建造帝国酒店（1968年被拆除），同时在加利福尼亚州洛杉矶为热爱艺术的路易丝·巴恩斯达尔建造冬青树屋（1919-1921）。赖特并没有被他的建筑所超越，他开始了另一段私人关系，这次是和艺术家莫德·米里亚姆·诺埃尔。赖特仍然没有和凯瑟琳离婚，他带着米里亚姆去了东京，这使得报纸上的墨水流得更多。1922年，赖特与第一任妻子离婚后，嫁给了米里亚姆，这几乎立刻解除了他们的浪漫关系。

赖特和米里亚姆从1923年到1927年合法结婚，但在赖特看来，这段关系已经结束。因此，在1925年，赖特和来自黑山的舞蹈家奥尔加·伊万诺夫娜·奥列吉万娜·拉佐维奇生了一个孩子。Iovanna Lloyd“Pussy”Wright是他们唯一在一起的孩子，但这段关系给小报带来了更大的麻烦。1926年，赖特因《芝加哥论坛报》称之为“婚姻问题”而被捕。他在当地监狱里呆了两天，最终被指控违反了1910年的《曼恩法案》（Mann Act），该法案将出于不道德目的带妇女跨越州际界线定为犯罪。

最终，赖特和奥尔吉瓦娜于1928年结婚，并一直保持婚姻，直到1959年4月9日赖特去世，享年91岁。他在一本自传中写道：“只要和她在一起，我的心就会振奋，当事情变得艰难或顺利时，我的精神就会增强。”。

莱特在奥尔吉瓦纳时期的建筑是他最杰出的作品之一。除了1935年的Fallingwater，Wright还在亚利桑那州建立了一所名为Taliesin West的寄宿学校（1937年）；在佛罗里达州的莱克兰为佛罗里达南部学院（1938-1950）创建了一个完整的校园；在威斯康星州拉辛的Wingspeed（1939）等住宅中扩展了他的有机建筑设计；建造了标志性的螺旋所罗门R。纽约市古根海姆博物馆（1943-1959）；完成了他在宾夕法尼亚州埃尔金斯公园的唯一一个犹太教堂，贝思·肖洛姆犹太教堂（1959年）。

有些人只知道弗兰克·劳埃德·赖特的个人经历，他结过三次婚，有七个孩子，但他对建筑的贡献是深远的。他的工作备受争议，他的私生活经常成为流言蜚语的话题。尽管他的作品早在1910年就在欧洲受到赞扬，但直到1949年他才获得美国建筑师协会（AIA）颁发的奖项。

为什么赖特很重要？

弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）是一位破坏者，他打破了建筑和设计的规范、规则和传统，这将影响几代人的建筑过程。”他在自传中写道：“事实上，任何一位优秀的建筑师天生就是物理学家，但事实上，他必须是哲学家和医生。”。

赖特开创了一种被称为“大草原之家”的长而低的住宅建筑，它最终被改造成了美国中世纪建筑中朴素的牧场式住宅。他尝试用新材料建造钝角和圆，用混凝土创造出形状不同寻常的结构，如螺旋形。他开发了一系列他称之为中产阶级的廉价住宅。也许最重要的是，弗兰克·劳埃德·赖特改变了我们对室内空间的看法。

弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）在自传（1932）中用自己的话讲述了使他成名的概念：

草原家园：

赖特起初并没有把他的住宅设计称为“大草原”。它们将成为大草原上的新房子。事实上，第一个草原之家，温斯洛之家，建于芝加哥郊区。赖特发展的理念是模糊室内外空间，室内装饰和家具将与外部线条相得益彰，而外部线条又反过来补充了房屋所在的土地。

"First thing in building the new house, get rid of the attic, therefore, the dormer. Get rid of the useless false heights below it. Next, get rid of the unwholesome basement, yes absolutely—in any house built on the prairie....I could see necessity for one chimney only. A broad generous one, or at most two. These kept low-down on gently sloping roofs or perhaps flat roofs....Taking a human being for my scale, I brought the whole house down in height to fit a normal one—ergo, 5' 8 1/2" tall, say. This is my own height....It has been said that were I three inches taller...all my houses would have been quite different in proportion. Probably."

有机建筑：

赖特“喜欢建筑外观中的遮蔽感，但他“本能地喜欢草原，因为它非常简单——树木、花朵、天空本身，与之形成鲜明对比。”人类如何简单地遮蔽自己并成为环境的一部分？

"I had an idea that the horizontal planes in buildings, those planes parallel to earth, identify themselves with the ground—make the building belong to the ground. I began putting this idea to work." "I knew well that no house should ever be on a hill or on anything. It should be of the hill. Belonging to it. Hill and house should live together each the happier for the other."

新建筑材料：

“最伟大的材料，钢、玻璃、铁或钢筋混凝土都是新的，”赖特写道。混凝土是古希腊和罗马人使用的建筑材料，但钢筋钢筋混凝土是一种新的建筑技术。赖特在住宅建设中采用了这些商业建筑方法，最著名的是在1907年出版的《妇女之家》杂志上宣传防火房屋的计划。赖特很少在不评论建筑材料的情况下讨论建筑和设计的过程。

"So I began to study the nature of materials, learning to see them. I now learned to see brick as brick, to see wood as wood, and to see concrete or glass or metal. See each for itself and all as themselves....Each material demanded different handling and had possibilities of use peculiar to its own nature. Appropriate designs for one material would not be appropriate at all for another material....Of course, as I could now see, there could be no organic architecture where the nature of materials was ignored or misunderstood. How could there be?"

usonian家庭：

赖特的想法是将他的有机建筑理念提炼成一个简单的结构，可以由房主或当地建筑商建造。乌索尼亚人的家并不都是一样的。例如，Curtis Meyer住宅是一种弯曲的“半圆形”设计，屋顶上长着一棵树。然而，它是用钢筋加固的混凝土砌块体系建造的，就像其他乌苏尼亚式房屋一样。

"All we would have to do would be to educate the concrete blocks, refine them and knit all together with steel in the joints and so construct the joints that they could be poured full of concrete by any boy after they were set up by common labour and a steel-strand laid in the interior joints. The walls would thus become thin but solid reinforced slabs, impressionable to any desire for pattern imaginable. Yes, common labour could do it all. We would make the walls double, of course, one wall facing inside and the other wall facing outside, thus getting continuous hollow spaces between, so the house would be cool in summer, warm in winter and dry always."

悬臂施工：

位于威斯康星州拉辛的约翰逊蜡研究塔（1950年）可能是莱特最发达的悬臂结构。内芯支撑着14层悬臂楼板中的每一层，整个高层建筑都覆盖着玻璃。赖特最著名的悬臂施工是在Fallingwater，但这不是第一次。

"As used in the Imperial Hotel at Tokio it was the most important of the features of construction that insured the life of that building in the terrific temblor of 1922. So, not only a new aesthetic but proving the aesthetic as scientifically sound, a great new economic 'stability' derived from steel in tension was able now to enter into building construction."

可塑性：

这一概念影响了现代建筑和建筑师，包括欧洲的deStijl运动。对赖特来说，可塑性不是关于我们称之为“塑料”的材料，而是关于任何可以被塑造和塑造为“连续性元素”的材料。路易斯·沙利文在装饰方面使用了这个词，但赖特将这一想法更进一步，“在建筑本身的结构中。”赖特问道现在，为什么不让墙壁、天花板和地板成为彼此的组成部分，它们的表面相互渗透。”

"Concrete is a plastic material—susceptible to the impress of imagination."

自然光和自然通风：

赖特以使用高侧窗和平开窗而闻名，关于这一点，赖特写道“如果它不存在，我应该发明它。”他确实发明了斜接玻璃角窗，并告诉他的建筑承包商，如果木材可以斜接，为什么玻璃不可以呢？

"The windows would sometimes be wrapped around the building corners as inside emphasis of plasticity and to increase the sense of interior space."

城市设计及发展；乌托邦：

随着20世纪美国人口的增长，建筑师们被开发商缺乏规划所困扰。赖特不仅从他的导师路易斯·沙利文那里学到了城市设计和规划，还从芝加哥城市设计师丹尼尔·伯纳姆（1846-1912）那里学到了城市设计和规划。赖特在《消失的城市》（1932年）及其修订版《生活的城市》（1958年）中确立了自己的设计理念和建筑哲学。以下是他在1932年写的关于他对布罗德阿克城的乌托邦愿景的一些内容：

"So the various features of the Broadacre City...are primarily and essentially architecture. From the roads that are its veins and arteries to the buildings that are its cellular tissue, to the parks and gardens that are its 'epidermis' and 'hirsute adornment,' the new city will be architecture....So, in the Broadacre City the entire American scene becomes an organic architectural expression of the nature of man himself and of his life here upon the earth." "We are going to call this city for the individual Broadacre City because it is based upon a minimum of an acre to the family....It is because every man will own his acre of home ground, that architecture will be in the service of the man himself, creating appropriate new buildings in harmony not only with the ground but harmonious with the pattern of the personal life of the individual. No two homes, no two gardens, none of the three to ten acre farm units, no two factory buildings need be alike. There need be no special 'styles,' but style everywhere."

了解更多信息：

弗兰克·劳埃德·赖特非常受欢迎。他的语录出现在海报、咖啡杯和许多网页上（参见更多FLW语录）。弗兰克·劳埃德·赖特写了很多关于他的书。以下是本文中提到的几点：

南希·霍兰的《爱弗兰克》

弗兰克·劳埃德·赖特的自传

弗兰克·劳埃德·赖特的《消失的城市》（PDF）

弗兰克·劳埃德·赖特的《活的城市》