在作文中，小插曲是一个口头的素描——一篇短文或故事，或任何精心制作的散文短篇作品。有时被称为生活的一部分。

一个小插曲可以是小说或者非小说，或者是一个完整的作品，或者是一个更大作品的一部分。

M.Elizabeth Graue和Daniel J.Walsh在他们的《在语境中研究儿童》（1998）一书中，将小插曲描述为“为复述而发展的结晶”。他们说，小插曲“将想法置于具体语境中，让我们看到抽象概念在生活经验中是如何发挥作用的。”

vignette一词（改编自法语中的一个词，意为“vine”）最初指书籍和手稿中使用的装饰设计。这个词在19世纪末获得了文学意义。

见下面的例子和观察。另见：

• 轶事
• 人物（体裁）与人物素描
• 写人物素描
• 城南草木生
• 描述
• 如何写描述性段落
• 叙述的

渐晕图示例

• 爱丽丝·梅内尔的《铁路边》
• 尤多拉·韦尔蒂的杜灵小姐素描
• 埃文·S·康奈尔关于布里奇夫人的叙述性素描
• 哈里·克鲁斯的继父素描
• 海明威对重复的运用
• “我昨天的家”：一篇学生的描述性文章

实例和意见

• 撰写小插曲-“虽然有些人可能会规定内容应包含足够的描述性细节、分析性评论、批评性或评价性观点等，但没有硬性的指南来编写小插曲。但文学写作是一项创造性的事业，而这一小插曲为研究者提供了一个机会，让他们摆脱传统的学术论述，转而创作仍然牢牢扎根于数据中但不是数据奴隶的富有感召力的散文。”（Matthew B.Miles，A.Michael Huberman和Johnny Saldana，《定性数据分析：方法原始资料集》，第三版，Sage，2014年）——”如果你正在写一篇关于深受爱戴的大众汽车的小插曲，你可能会淡化它与大众汽车共有的一般特征，转而关注它的独特之处，比如它在寒冷的早晨咳嗽的方式，它爬上冰山时所有其他汽车都熄火了等等”（Noretta Koertge，“理性重建”。《纪念伊姆雷·拉卡托斯的散文》，罗伯特·S·科恩等人主编，斯普林格，1976年）
• E.B.怀特的小插曲“[在他早期为《纽约客》杂志撰写的《随意》中]E.B.怀特专注于一个未被观察到的画面或小插曲：一个看门人用戈登的杜松子酒瓶里的液体擦拭壁炉，一个失业的男人在街上闲逛，一个老醉汉在地铁上，纽约市的噪音，从公寓窗户观察到的元素中得出的幻想。他在给他的兄弟斯坦利写信时，这些都是“小瘦”“一天中最重要的时刻”，“内心琐碎的事情”，“这个生命中无关紧要但又近在咫尺的事情”，“真理的小胶囊”一直是怀特写作的潜台词。“他所听到的‘死亡的微弱尖叫声’在怀特以自己为中心人物的随意性中听起来尤其重要。”。人物的角色各不相同，但通常第一人称叙述者是在尴尬或困惑中为琐事而挣扎的人。”（Robert L. Root，Jr.，E.B. White：散文家的出现。爱荷华大学出版社，1999）
• 铁路上的E.B.白色小插曲“铁路上强烈的精神错乱是先天的，这可以解释一个孩子对铁路的本能感觉和一个男人对铁路无愧的忠诚；似乎没有理由担心铁路状况会出现任何令人不安的改善。在最近一个炎热的夜晚，我们静静地躺在普尔曼卧铺上，却醒着，带着梦幻般的满足感，跟随着熟悉的汽车交响乐《用餐者在午夜出发》（furioso），在两次跑步之间长时间的、狂热的沉默，在跑步过程中关于火车和车轮的永恒闲谈，渐强和渐弱，柴油机喇叭发出的咯咯声。在很大程度上，铁路运输从我们的童年起就没有改变。早晨洗脸的水仍然没有任何真正的湿润，通向鞋面的小梯子仍然是夜晚巨大冒险的象征，绿色的衣帽吊床仍然随着曲线摇摆，仍然没有一个简单的地方来存放裤子。“我们的旅程实际上是几天前在该国一个小站的售票窗口开始的，当时代理在文件下显示出破裂的迹象。”“很难相信，”他说，“这么多年以后，每当我弄明白其中一件事时，我还是要在这里写上“普罗维登斯”这个词。”。现在，不经过普罗维登斯是不可能想象得到的，但是公司还是希望在这里写上同样的话。好了，她来了他在适当的地方郑重其事地写下了“普罗维登斯”，我们重新体验到了铁路旅行是不变的，它完全符合我们的气质——一点疯狂，一种超然的感觉，没有太多的速度，没有任何高度。”（E.B.怀特，《铁路》，角落里的第二棵树。哈珀和罗，1954年）
• 安妮·迪拉德的两个小插曲：《冬天的回归》和《踢足球》——“下雪了，天气晴朗了，我又踢又砸。我游荡在逐渐变黑的雪地里，无动于衷。我咬了咬舌头，把连指手套上成排的甜的金属冰虫弄碎了。我脱下手套，从口中取出一些羊毛线。人行道上的积雪上的蓝色阴影越深，越长；蓝色的影子从街上汇合起来，像上涨的水一样向上扩散。我一言不发，茫然不知所措，哑口无言，沉进了脑袋，直到那是什么？“街灯亮起了黄色，新的灯光像噪音一样把我吵醒了。我再次浮出水面，看到：现在是冬天，又是冬天。空气变得蓝黑；天空在缩小；街灯亮了；我在外面昏暗的白雪中活着。”——“一些男孩教我踢足球。这是一项很好的运动。你为每场比赛都想出了一个新的策略，并悄悄地告诉了其他人。你为了一张通行证，欺骗了所有人。最好的办法是，你必须用力地扑向某人的跑腿。要么你把他打倒，要么你下巴着地，胳膊空着。要么全是，要么什么都不是。如果你在恐惧中犹豫不决，你会错过机会并受到伤害：当孩子离开时，你会重重摔倒。但是如果你全身心地投入到他的膝盖后面，如果你聚集在一起，全身心地投入，勇敢地让他们跳水，那么你很可能不会受伤，你也会阻止球。你的命运和球队的得分取决于你的专注和勇气。女孩们所做的一切都无法与之相比。”（安妮·迪拉德，《美国童年》，哈珀与罗，1987年）
• 海明威关于斗牛士之死的小插曲玛拉一动不动地躺着，头枕在胳膊上，脸埋在沙子里。他因流血而感到温暖而黏黏的。每次他都感到喇叭响了。有时公牛只是用头撞他。有一次，喇叭一路穿过他，他感觉到它掉进了沙子里。有人抓住了公牛的尾巴。他们对他骂骂咧咧，还把斗篷砸在他脸上。然后公牛走了。一些人抱起迈拉，开始和他一起跑向看台下通往医务室的通道外的栅栏。他们把迈拉放在一张帆布床上，其中一个人出去看医生。其他人站在周围。医生从畜栏里跑出来，他一直在那里缝皮卡多马。他不得不停下来洗手。头顶上的看台上传来了一声巨响。玛拉觉得一切都变得越来越大，然后越来越小。然后它变得越来越大，越来越大，越来越小。然后一切都开始变得越来越快，就像他们加速电影一样。然后他死了。”（欧内斯特·海明威，《我们的时代》第14章，查尔斯·斯克里布纳的儿子，1925年）

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