在作文研究中，一篇正式的散文是一篇短小、相对客观的散文。也被称为非个人散文或巴肯散文（出自英国第一位主要散文家弗朗西斯·培根的著作）。

与熟悉的或个人的文章不同，正式的文章通常用于讨论观点。它的修辞目的通常是提供信息或说服。

威廉·哈蒙（William Harmon）说，“正式散文的技巧现在实际上与文学效果次要的所有事实或理论散文的技巧完全相同”（文学手册，2011年）。

实例和意见

• “[弗朗西斯]在英国引入了‘正式’散文培根，他采用了蒙田的术语。这里的文体是客观的、压缩的、格言式的、完全严肃的……在现代，正式的散文在主题、文体和篇幅上变得更加多样化，直到人们更熟悉它的名称，如文章、论文或论文，以及事实陈述，而不是文体或文学效果已成为基本目标。”（L.H.Hornstein、G.D.Percy和C.S.Brown，《世界文学的读者伴侣》，第二版，Signet，2002年）
• 正式散文和非正式散文之间的模糊区分弗朗西斯·培根和他的追随者们比怀疑论者蒙田有着更为客观、权威、讲法和说教的方式。但它们不应被视为对立物；正式散文和非正式散文之间的区别可能有点过分，大多数伟大的散文家经常越界。区别在于程度不同。哈兹利特本质上是一位个人散文家，尽管他写过戏剧和艺术评论；马修·阿诺德（Matthew Arnold）和约翰·罗斯金（John Ruskin）本质上是正式的散文家，尽管他们可能偶尔会尝试一篇个人文章。个性潜移默化地潜移默化于最不具个人色彩的作家之中：例如，阅读培根关于友谊或有孩子的文章时，很难不怀疑他在谈论自传体的事情。约翰逊博士可能更像是一位道德散文家，而不是一位个人散文家，尽管他的作品具有如此独特的个性，以至于我说服自己将他置于个人阵营。乔治·奥威尔（George Orwell）似乎五分五裂，是一个散文中的雌雄同体，总是一只眼睛盯着主观，一只眼睛盯着政治。“维多利亚时代转向了正式的散文，即所谓的思想散文，由[Thomas]Carlyle、Ruskin、[Matthew]Arnold、Macaulay、Pater撰写。在兰姆和比尔博姆之间，除了罗伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）和托马斯·德·昆西（Thomas De Quincey）的散文外，几乎没有一篇英国的个人散文……”（菲利普·洛佩特，《个人散文艺术导论》，主持人，1994年）
• 《非人格化散文中的声音》“[E]即使‘我’在散文语言中不起任何作用，坚定的个性意识也能温暖非人格化散文叙述者的声音例如，约翰逊、埃德蒙·威尔逊和莱昂内尔·特里林，我们觉得我们知道他们在自己的文章中是完全成熟的人物，而不管他们不是指自己。”（菲利普·洛佩特，《写个人散文：论把自己变成一个人物的必要性》）《写作创造性非小说》，卡罗琳·福奇和菲利普·杰拉德主编，《作家文摘》，2001年）
• 与蒙田探索性的“自我”不同，弗朗西斯·培根的非人格“我”似乎已经出现。即使在文章的相对广泛的第三版中，培根也没有就文本声音的特征或预期读者的角色提供明确的提示……[T]页面上没有感觉到的“自我”是一种刻意的修辞效果：“非个人”散文中抹去声音的努力是一种唤起遥远但权威人物形象的方式……在正式的散文中，隐形必须被塑造。”（理查德·诺德奎斯特，《现代散文之声》，乔治亚大学，1991年）