“Sfumato”（发音为sfoo·mah·toe）是艺术史学家用来描述意大利文艺复兴时期的博学家莱昂纳多·达芬奇（Leonardo da Vinci）将绘画技巧提升到令人眼花缭乱的高度的词。这项技术的视觉效果是没有粗糙的轮廓（如在一本彩色书中）。取而代之的是，黑暗和光明的区域通过微小的笔触相互融合，使得光线和颜色的描绘相当模糊，尽管更加真实。

“sfumato”一词的意思是阴影，它是意大利语动词“sfumare”或“shade”的过去分词。“Fumare”在意大利语中的意思是“烟”，烟和阴影的结合完美地描述了从明暗之间的色调和颜色的渐变，尤其是在肉色色调中。在莱昂纳多的《蒙娜丽莎》中可以看到斯芬马托早期的一个极好的例子。

发明技术

根据艺术历史学家乔治·瓦萨里（1511-1574）的说法，这项技术最早是由原始的佛兰芒学派发明的，可能包括扬·范艾克和罗吉尔·范德韦登。达芬奇的第一部作品结合了斯富马托，被称为岩石圣母像，这是一幅为圣弗朗西斯科大教堂设计的三联画，绘制于1483年至1485年。

《岩石的麦当娜》是由方济各会的无瑕受孕会委托创作的，在当时，这仍然是一些争议的对象。方济各会教徒相信圣母玛利亚是无瑕无瑕的（没有性别）；多米尼加人认为，这将否认基督对人类的普遍救赎的必要性。这幅简约的画作需要将玛丽描绘成“活光中的王冠”和“没有阴影”，反映出人性“在阴影的轨道上”运行时优雅的丰满

最后一幅画包括一个洞穴背景，艺术史学家爱德华·奥尔舍夫斯基（Edward Olszewski）说，这有助于定义和象征玛丽的无瑕，她脸上运用的斯富马托技巧表现为从罪恶的阴影中浮现出来。

一层层釉

艺术史学家认为，这项技术是通过仔细应用多层半透明涂料层创造的。2008年，物理学家马迪·埃利亚斯（Mady Elias）和帕斯卡·科特（Pascal Cotte）使用光谱技术（实际上）去除蒙娜丽莎（Mona Lisa）上厚厚的一层清漆。使用多光谱相机，他们发现sfumato效应是由一层单一的颜料结合1%的朱砂和99%的铅白色形成的。

de Viguerie及其同事（2010年）使用无创先进X射线荧光光谱法对达芬奇绘制或归因于达芬奇的九张脸进行了定量研究。他们的研究结果表明，他不断修改和改进这项技术，最终创作了《蒙娜丽莎》。在他后来的绘画中，达芬奇用有机介质研制出半透明釉料，并将其以非常薄的薄膜形式放置在画布上，其中一些只有一微米（.00004英寸）的比例。

直接光学显微镜显示，达芬奇通过叠加四层来实现肤色：一层铅白色底漆层；由铅白色、朱砂和泥土混合而成的粉红色层；一种阴影层，由半透明的釉料和一些不透明的深色颜料组成；还有清漆。发现每个有色层的厚度在10-50微米之间。

耐心的艺术

de Viguerie的研究确定了莱昂纳多的四幅绘画中的釉面：蒙娜丽莎、圣约翰浸信会、巴克斯和圣安妮、圣母和孩子。釉面的厚度从浅色区域的几微米增加到深色区域的30-55微米，深色区域由20-30个不同的层组成。达芬奇画布上的油漆厚度（不包括清漆）从未超过80微米。圣约翰教堂的浸信会教徒不到50岁。

但这些层面必须是以缓慢而慎重的方式确定下来的。各层之间的干燥时间可能从几天持续到几个月，这取决于釉中使用的树脂和油的数量。这或许可以很好地解释为什么达芬奇的《蒙娜丽莎》花了四年时间，但在1915年达芬奇去世时仍未完成。

来源

• de Viguerie L、Walter P、Laval E、Mottin B和SoléVA，2010年。通过X射线荧光光谱揭示达芬奇的sfumato技术。安格万特化学国际版49（35）：6125-6128。
• Elias M和Cotte P.2008。多光谱相机和辐射传输方程用于描绘蒙娜丽莎中达芬奇的斯富马托。应用光学47（12）：2146-2154。
• 奥尔舍夫斯基EJ。2011莱昂纳多是如何发明斯富马托的。资料来源：第31（1）条历史注释：4-9。
• 奎罗斯·康德，2004年。《蒙娜丽莎》中Sfumato的湍流结构。莱昂纳多37（3）：223-228。