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在华盛顿纪念碑的阴影下

对于每年来访的数百万人来说，玛雅·林的越战老兵纪念墙传递了一个关于战争、英雄主义和牺牲的令人毛骨悚然的信息。但是，如果没有建筑师们的支持，纪念馆可能不会以我们今天看到的形式存在，因为建筑师们为这位年轻建筑师备受争议的设计进行了辩护。

1981年，玛雅·林在耶鲁大学完成学业，参加了一个葬礼建筑研讨会。该班采用了越南纪念赛作为他们最后的班级项目。在参观了华盛顿特区后，林的草图形成了。她说她的设计“看起来太简单，太少了。”她尝试了一些装饰，但它们会分散注意力。这些画是用柔和的蜡笔画的，非常神秘，非常有绘画风格，完全不是典型的建筑画

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林玛雅的抽象设计草图

今天，当我们看玛雅·林的抽象形式草图，将她的愿景与后来的越战老兵纪念墙相比较时，她的意图似乎很清楚。然而，在比赛中，林需要用文字来准确表达她的设计理念。

建筑师使用文字来表达设计的意义通常与视觉表现一样重要。为了传达愿景，成功的架构师通常会同时使用书写和素描，因为有时一幅画抵不上千言万语。

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条目编号1026:maya lin的文字和草图

林玛雅为越战老兵纪念碑设计的设计很简单，也许太简单了。她知道她需要语言来解释她的抽象概念。1981年的比赛是匿名的，并在当时的海报板上展示。条目1026是林的，包括抽象草图和一页的描述。

林说，写这篇声明比画草图花费的时间更长。“描述对理解设计至关重要，”她说，“因为纪念馆更多地是在情感层面而不是正式层面上运作的。”这就是她所说的。

林的一页描述

穿过这片公园般的区域，纪念碑看起来像是地球上的一道裂痕——一道长长的、磨光的黑色石墙，从地球上显露出来，又隐没到地球上。接近纪念馆时，地面缓缓向下倾斜，两侧伸出地面的矮墙延伸并汇聚在前方和下方的一点上。走进这座纪念馆墙壁上的草地，我们几乎看不清墙上刻着的名字。这些名字，似乎数量无限，传达了压倒性的数字感，同时将这些个体统一为一个整体。因为这座纪念碑不是为了纪念个人，而是为了纪念在这场战争中牺牲的全体男女。 The memorial is composed not as an unchanging monument, but as a moving composition, to be understood as we move into and out of it; the passage itself is gradual, the descent to the origin slow, but it is at the origin that the meaning of this memorial is to fully understood. At one intersection of these walls, on the right side, at this wall's top is carved the date of the first death. It is followed by the names of those who have died in the war, in chronological order. These names continue on this wall, appearing to recede into the earth at the wall's end. The names resume on the left wall, as the wall emerges from the earth, continuing back to the origin, where the date of the last death is carved, at the bottom of this wall. Thus the war's beginning and end meet; the war is "complete", coming full circle, yet broken by the earth that bounds the angle's open side, and contained within the earth itself. As we turn to leave, we see these walls stretching into the distance, directing us to the 华盛顿纪念碑左边和右边林肯纪念堂右边，从而将越南纪念馆纳入历史背景。我们，活着的人被带到一个具体的实现这些死亡。 当人们意识到这种损失时，每个人都应该解决或接受这种损失。因为死亡最终是一件个人和私人的事情，而这座纪念碑所包含的区域是一个安静的地方，用于个人反思和私人清算。黑色花岗岩墙，每面长200英尺，在其最低点（逐渐向地面上升）低于地面10英尺，有效地起到了声屏障的作用，但其高度和长度不足以让人感到威胁或封闭。实际区域宽而浅，让人有一种隐私感，纪念馆南部的阳光照射以及周围和墙内的草地公园有助于该区域的宁静。因此，这座纪念碑是为了纪念那些死去的人，也是为了纪念他们。 纪念碑的起源大约位于该遗址的中心；它的两条腿分别向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂延伸200英尺。一面被地球包围的墙在其起点处低于地面10英尺，高度逐渐降低，直到它们最终在末端完全退到地球中。墙壁由坚硬、抛光的黑色花岗岩制成，名字刻在一个简单的特洛伊字母上，高3/4英寸，每个名字的长度为9英寸。纪念馆的建设包括重新游览长城边界内的区域，以便提供一个容易到达的下降点，但尽可能多的场地应保持原貌（包括树木）。该地区应建成一个公园，供所有公众享用。

选择她的设计的委员会犹豫不决，疑神疑鬼。问题不在于林的美丽和辛辣的想法，而是她的绘画模糊和模棱两可。

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“地球上的裂痕”

早在20世纪80年代初，玛雅·林从未打算参加越南纪念馆的设计比赛。对她来说，设计问题是耶鲁大学的一个课堂项目。但她确实参加了，委员会从1421份意见书中选择了林的设计。

在赢得比赛后，林保留了库珀-莱基建筑师事务所（Cooper-Lecky Architects）的老牌公司，成为记录在案的建筑师。她还得到了建筑师/艺术家保罗·史蒂文森的帮助。Oles和Lin都提交了在华盛顿特区修建新越南纪念馆的提案，但委员会对Lin的设计感兴趣。

Steve重画了Maya Lin的获奖作品，以澄清她的意图并解释她的提交。库珀·莱基帮助林书豪修改了设计和材料。非裔美国四星上将乔治·普莱斯准将公开为林书豪选择黑人辩护。这项备受争议的设计最终于1982年3月26日破土动工。

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林玛雅1982年纪念设计

这一突破性进展之后，更多的争议接踵而至。雕像的位置不是林的设计的一部分，但声乐团体要求更传统的纪念碑。在激烈的辩论中，时任友邦保险总裁罗伯特·劳伦斯（Robert M.Lawrence）辩称，玛雅·林的纪念馆有能力治愈这个分裂的国家。他引领了一条折衷之路，既保留了原始设计，又在附近放置了对手想要的更传统的雕塑。

开幕式于1982年11月13日举行。“我认为这件作品的建成实际上是一个奇迹，”林说。

对于那些认为建筑设计过程简单的人来说，想想年轻的玛雅·林吧。简单的设计往往是最难呈现和实现的。然后，在所有的战斗和妥协之后，设计被赋予了构建环境。

这是一种奇怪的感觉，有一个完全属于你的想法，不再是你思想的一部分，而是完全公开的，不再是你的。 （林美雅，2000）