与文学新闻一样，文学非小说是一种散文，它采用通常与小说或诗歌相关的文学技巧，在不改变事实的情况下报道真实世界中的人物、地点和事件。

文学类非小说，也被称为创造性非小说，其范围广泛，包括旅游写作、自然写作、科学写作、体育写作、传记、自传、回忆录、采访以及熟悉的个人散文。文学类非小说类作品是鲜活的，但也不乏批评家。

例子

以下是几位著名作家的文学非小说作品：

• 约瑟夫·艾迪生的《伦敦的呐喊》
• 路易莎·梅·奥尔科特的《士兵之死》
• 弗雷德里克·道格拉斯的《光荣的复活》
• 杰克·伦敦的《旧金山地震》
• 亨利·梅休的《豆瓣菜女孩》

观察

• “文学这个词掩盖了各种意识形态问题、各种价值观，最终更多的是一种看待文本的方式、一种阅读方式……而不是文本的固有属性。”（克里斯·安德森，《文学非小说：理论、批评、教育学》中的《引言：文学非小说与写作》）
• 文学非虚构中的虚构手法“近年来，影响严肃写作的深刻变化之一是小说和诗歌技巧在文学非小说作品中的传播：“秀，不说”要求，强调具体的感官细节，避免抽象，使用反复出现的意象作为象征主题，对现在时的品味，甚至不可靠的叙述者的使用。这两种类型之间总是有一些交叉。我不是类型纯粹主义者，欢迎异花授粉，在我个人的文章中有对话场景（艾迪生和斯蒂尔也是如此）。但接受在个人叙事中使用对话场景或抒情意象是一回事，坚持在场景或具体感官描述中呈现叙事的每一部分则是另一回事。以前的一位研习班老师告诉我的一位学生，“创造性的非虚构是虚构手段在记忆中的应用。”如此狭隘的公式，对非虚构的全部选项漠不关心，学生们开始回避进行分析性区分或写反思性评论，这有什么奇怪的？”（菲利普·洛帕特，“展示与讲述：文学非虚构的技艺”）
• 实用性非小说与文学性非小说“实用性非小说旨在在写作质量不如内容重要的情况下传达信息。实用性非小说主要出现在流行杂志、报纸周日副刊、专题文章以及自助和指导书中……”文学非虚构强调精确而熟练地使用词语和语调，并假设读者和作家一样聪明。虽然包含了信息，但有关该信息的见解可能占主导地位，并具有一定的独创性。有时，文学非虚构的主题一开始可能不会引起读者的极大兴趣，但写作的特点可能会吸引读者进入该主题。“文学非虚构作品出现在书籍中，出现在一些普通杂志上，如《纽约客》、《哈珀》、《大西洋评论》、《纽约书评》，出现在许多所谓的小发行量杂志上，定期出现在一些报纸上，不时出现在一些其他报纸上，偶尔出现在周日副刊上，《索尔·斯坦论写作：本世纪一些最成功作家的主编》分享了他的技巧和策略
• 英语系的文学非小说类“可能是这样的，作文研究……需要‘文学非虚构’这一类别，才能在构成现代英语系的话语层次中确立自己的地位。随着英语系越来越注重对文本的解读，对于构图师来说，识别自己的文本变得越来越重要。”（道格拉斯·黑塞，《后现代课堂的构图理论》中的《文学非虚构的最新崛起：警示性分析》）无论评论家们是出于历史或理论目的而争论当代美国非小说创作，其主要目的之一（公开且通常是明确的）是说服其他批评家认真对待文学非小说创作，以赋予其诗歌、戏剧和小说的地位。”（马克·克里斯托弗·阿利斯特重新描绘悲伤的地图：自然写作与自传）