魔幻现实主义，或魔幻现实主义，是一种将幻想和神话编织到日常生活中的文学方法。什么是真的？什么是虚构的？在魔幻现实主义的世界里，平凡变得非凡，魔幻变得平凡。

魔幻现实主义也被称为“神奇现实主义”或“梦幻现实主义”，与其说是一种风格或流派，不如说是一种质疑现实本质的方式。在书籍、故事、诗歌、戏剧和电影中，事实叙事和遥远的幻想结合在一起，揭示了对社会和人性的洞察。“魔幻现实主义”一词也与现实主义和具象艺术作品——暗示隐藏意义的绘画、素描和雕塑——联系在一起。栩栩如生的图像，如上面显示的弗里达·卡洛肖像，呈现出神秘和迷人的气氛。

故事中注入了奇异感

在关于普通人的故事中注入陌生感并不是什么新鲜事。学者们已经在艾米丽·勃朗特（Emily Brontë）的充满激情、闹鬼的希刺克厉夫（《呼啸山庄》）和弗兰兹·卡夫卡（Franz Kafka）的不幸的格雷戈（Gregor）身上找到了魔幻现实主义的元素，格雷戈变成了一只巨大的昆虫（《变形记》）。然而，“魔幻现实主义”一词产生于20世纪中期出现的特定艺术和文学运动。

来自各种传统的艺术

1925年，批评家弗朗茨·卢（Franz Roh，1890-1965）创造了“魔幻现实主义”（Magischer Realismus，魔幻现实主义）一词，用来描述德国艺术家的作品，他们以诡异的超然描绘日常主题。到了20世纪40年代和50年代，批评家和学者们将这个标签应用于各种传统艺术。乔治亚·奥基夫（Georgia O'Keeffe，1887-1986）的大型花卉画、弗里达·卡洛（Frida Kahlo，1907-1954）的心理自画像以及爱德华·霍珀（Edward Hopper，1882-1967）的沉思城市场景都属于魔幻现实主义的范畴。

文学中的独立运动

在文学中，魔幻现实主义作为一个独立的运动而演变，与视觉艺术家的神秘魔幻现实主义不同。古巴作家阿莱乔·卡彭蒂埃（1904-1980）在1949年发表了他的文章《论西班牙美洲的奇妙现实》时，引入了“lo real maravilloso”（“奇妙现实”）的概念卡彭蒂埃认为，拉丁美洲凭借其戏剧化的历史和地理，在世界的眼中呈现出一种荒诞的光环。1955年，文学评论家安吉尔·弗洛雷斯（Angel Flores，1900-1992）采用了“魔幻现实主义”（与魔幻现实主义相反）一词来描述那些改变了世界面貌的拉丁美洲作家的作品“平凡与虚幻的每一天都在令人敬畏与不真实之中。”

拉丁美洲魔幻现实主义

弗洛雷斯认为，魔幻现实主义始于1935年阿根廷作家豪尔赫·吕斯·博尔赫斯（1899-1986）的一个故事。其他评论家则认为是不同的作家发起了这场运动。然而，博尔赫斯无疑为拉丁美洲魔幻现实主义奠定了基础，这种现实主义被认为是独特的，与卡夫卡等欧洲作家的作品截然不同。来自这一传统的其他西班牙裔作家包括伊莎贝尔·阿连德、米格尔·安格尔·阿斯图里亚斯、劳拉·埃斯奎维尔、埃琳娜·加罗、罗穆洛·加列戈斯、加布里埃尔·加西亚·马尔克斯和胡安·鲁尔福。

预料会出现非常情况

加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez，1927-2014）在接受《大西洋报》采访时说：“超现实主义横行街头。”加西亚·马尔克斯回避了“魔幻现实主义”一词，因为他相信，在他的祖国哥伦比亚，特殊的环境是南美生活的一部分。要想体验他神奇但真实的作品，请从“一个长着巨大翅膀的老人”和“世界上最漂亮的溺水者”开始

国际趋势

今天，魔幻现实主义被视为一种国际趋势，在许多国家和文化中都有体现。书评人、书商、文学代理人、公关人员和作家自己都接受了这个标签，认为这是一种描述作品的方式，将现实场景融入幻想和传奇。魔幻现实主义的元素可以在凯特·阿特金森、伊塔洛·卡尔维诺、安吉拉·卡特、尼尔·盖曼、甘特·格拉斯、马克·赫普林、爱丽丝·霍夫曼、安倍·科博、村上春树、托尼·莫里森、萨尔曼·拉什迪、德里克·沃尔科特和世界各地无数其他作家的作品中找到。

魔幻现实主义的6个主要特征

很容易将魔幻现实主义与类似形式的想象性写作混淆。然而，童话不是魔幻现实主义。恐怖故事、鬼故事、科幻小说、反乌托邦小说、超自然小说、荒诞文学、剑与巫术幻想也不例外。为了符合魔幻现实主义的传统，作品必须具备以下六个特征中的大部分（如果不是全部的话）：

1.违反逻辑的情况和事件：在劳拉·埃斯奎维尔轻松愉快的小说《巧克力之水》中，一位被禁止结婚的妇女向食物中注入魔法。在《宠儿》中，美国作家托妮·莫里森讲述了一个更为黑暗的故事：一名逃跑的奴隶妇女搬进了一所房子，房子里闹鬼的是一个很久以前死去的婴儿的鬼魂。这些故事是非常不同的，但两者都设置在一个世界里，真正的任何事情都可能发生。

2.神话和传说：魔幻现实主义中的许多奇怪之处来自民间传说、宗教寓言、寓言和迷信。阿比库——一个西非灵童，讲述本·奥克里的《饥饿之路》。通常，来自不同地方和时代的传说被并置在一起，创造出惊人的时代错误和密集、复杂的故事。格鲁吉亚作家奥塔尔·奇拉泽（Otar Chiladze）在《一个人在路上》（The Man Wang The Road）一书中将古希腊神话与他在黑海附近的欧亚家园发生的灾难性事件和动荡的历史融合在一起。

3.历史背景和社会关注：现实世界的政治事件和社会运动与幻想交织在一起，探讨种族主义、性别歧视、不容忍和其他人类缺陷等问题。萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie）的《午夜的孩子》（Midnight’s Children）是一个出生于印度独立时刻的传奇人物。拉什迪的角色与同一时间出生的一千个魔法儿童有着心灵感应，他的生活反映了他的国家的关键事件。

4.扭曲的时间和顺序：在魔幻现实主义中，人物可能会在过去和未来之间倒退、跳跃或曲折。注意加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez）在1967年的小说《太阳报》（Cien años de Soledad）（“百年孤独”）中是如何对待时间的。叙事的突然转变以及鬼魂和预感的无所不在让读者感觉到事件在无休止的循环中循环。

5.真实世界环境：魔幻现实主义不是关于太空探险家或巫师；《星球大战》和《哈利波特》都不是这种方法的例子。萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie）在为《每日电讯报》撰文时指出，“魔幻现实主义中的魔法深深扎根于现实。”尽管他们的生活中发生了非同寻常的事件，但这些角色都是生活在可识别的地方的普通人。

6.事实语气：魔幻现实主义最具特色的特点是冷静的叙述声音。离奇的事件是以一种随意的方式描述的。角色不会质疑他们所处的超现实情境。例如，在短篇小说《我们的生活变得难以管理》中，一位叙述者淡化了她丈夫消失的戏剧性：“……站在我面前的吉福德手掌伸开，只不过是大气中的一道涟漪，一个穿着灰色西装和条纹丝质领带的海市蜃楼。当我再次伸手时，西装蒸发了，只留下他肺部的紫色光泽和我误认为是玫瑰的粉色跳动的东西。当然，那只是他的心脏。”

不要把它放在盒子里

文学和视觉艺术一样，并不总是放在一个整洁的盒子里。当诺贝尔奖获得者石黑一雄出版《被埋葬的巨人》时，书评人争相确定这一流派。这个故事似乎是一个幻想，因为它是在一个龙与食人魔的世界里展开的。然而，叙述是冷静的，童话元素是低调的：“但这些怪物并不令人惊讶……还有太多其他的事情需要担心。”

“被埋葬的巨人”是纯粹的幻想，还是石黑浩进入了魔幻现实主义的领域？也许像这样的书属于它们自己的类型。

来源

• 阿拉娜，玛丽。“评论：石黑一夫的《被埋葬的巨人》难以轻易归类”，《华盛顿邮报》，2015年2月24日。
• 克雷文，杰基。“我们的生活变得难以管理。”2016年10月4日，Omnidawn出版的平装本《Omnidawn寓言小说奖》。
• 脚镣。艾希礼。“加布里埃尔·加西亚·马奎兹魔幻现实主义的起源”，《大西洋》，2014年4月17日。
• 弗洛雷斯，安琪尔。“美西小说中的魔幻现实主义”，《西斯潘尼亚》，第38卷，第2期，美国西班牙语和葡萄牙语教师协会，JSTOR，1955年5月。
• 石黑一雄。《被埋葬的巨人》，复古国际，平装本，再版，复古，2016年1月5日。
• 莉尔，路易斯。“美西文学中的魔幻现实主义”，《路易斯·帕金森·萨莫拉》（编辑），温迪·B·法里斯，杜克大学出版社，1995年1月。
• 麦金利，阿曼达·艾伦。“块魔法：Francesca Lia Block魔法美国的分类、创作与影响”，英属哥伦比亚大学学报，2004。
• 莫里森，拉斯蒂。《半空间：超越文学和体裁小说领域：寓言作家和新浪潮寓言作家的故事》，平装本，Omnidawn出版社，1967年6月1日。
• 里奥斯，阿尔贝托。《魔幻现实主义：定义》，亚利桑那州立大学，2002年5月23日，亚利桑那州坦佩。
• 拉什迪，萨尔曼。“萨尔曼·拉什迪对加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的评论：“他的世界是我的。”《电讯报》，2014年4月25日。
• 韦克斯勒，杰弗里。《魔幻现实主义：定义无限》，艺术杂志。第45卷，第4期，《幻想的冲动：美国的趋势》，CAA，JSTOR，1985年。