罗宾今天发布了一张新的EP，作为她与多乐器演奏家马库斯Jägerstedt和已故制片人Christian Falk。爱是免费的一个理想的夏末释放，一个低风险和高热量；它松散，时髦，多产，从亚瑟拉塞尔，扎普，和迪伊莱特拉在同等程度上。尽管我会找任何借口花20分钟和罗宾这样有吸引力和活力的人在一起，但我必须承认——我不认为音乐是爱情中最有趣的东西是免费的。

这是罗宾连续第二个夏天发布了一些难以定义的东西：一张EP，一张迷你专辑，一张……随便你怎么称呼它。它们是紧密的，有凝聚力的陈述，但它们不完全是专辑长度；他们是合作的，但他们是由她的存在来定义的。在很多方面，再做一次——她去年与挪威电子组合R联手发行的迷你专辑ö爱是自由的对立面：温暖的地方很酷，有机的地方机械化，专注于尺度而不是简洁。音乐都是令人愉快的，但它并不像罗宾的分销策略那样引人入胜。她演奏的形式和长度与她同时代的任何人都不一样，即使整个音乐行业的人都在尝试自己的发行方法。每个人都在寻找什么，但几乎没有人这样做。

罗宾的职业生涯是以最传统的方式开始的，至少在90年代中期的流行音乐圈是这样的：她与马克斯·马丁和其他手工艺大师一起工作，在她20岁之前就获得了三支国际流行单曲(其中两部《Doyouknow（What It Takes）》和《Show Me Love》是美国十大热门歌曲之一。她在十年之交继续**吸引人、聪明的流行音乐，但发现自己被行业政治边缘化了；1999年和2002年发行的专辑仅限于欧洲和日本。在设法摆脱了自己的标签的情况下，她实现了创意和商业重生与2005年的罗宾。它在2007年和2008年在国际上发行，并在发行四年后赢得了格莱美奖。

罗宾已经有十年没有发行常规唱片了

在那张专辑不同寻常的寿命结束后，一些事情发生了变化。她开始偏离通常与录制、发布和推广相关的时间表。2010年是身体对话的一年：她在六个月内推出了三个不同的音乐集。其中两人坐在唱片和其他唱片之间，在大约30分钟内就完成了8首曲目；第三个是一个EP长度的爆炸结束了她整年最好的作品汇编。那次突然的活跃之后，她又相对沉默了四年，在这四年中，她表现出极大的善意。Do It在2014年再次登陆，现在爱是免费的就在你当地的流媒体服务的门口。如果你一直在追随，那就意味着罗宾已经有十年没有发行传统的唱片了，也没有选择进入一个知名的专辑周期。

在音乐数字时代到来之前，这种策略是不可行的。我们把EPs和长度联系起来，但它们曾经有过一个物理含义——它们与单曲和专辑有着明显的不同，是两者之间的中点。当物理格式在20世纪70年代和80年代开始多样化时，发布形式也随之激增——当数字革命在90年代末和00年代初开始流行时，它将EPs和它们的同类降级到它们目前居住的省份。它们是与时间有关的分类，而不是物理产品。

物理释放是不合时宜的，文物和奢侈品

同样的数字革命——从Napster开始，发展到iTunes、what.cd和你选择的流媒体服务——让艺术家们更容易尝试形式，尽管比你想象的要少。在一个物理发行是过时的，文物，或奢侈品的时代，没有什么压力艺术家录制和发行全长专辑。你不一定非得在压榨厂挤出时间，也不必为你的音乐包装付钱；把你所有的东西都放到网上商店里，今天就到此为止。也许是对专辑理念的喜爱，让大多数艺术家发挥了惊喜和不同的前置时间的元素——这就是惊喜专辑，无论你是为大卫鲍伊还是碧昂丝辩护，无疑都是耳熟能详é.

有些人玩填空单发行，弦乐达到**或建立到专辑长度发行。Kanye West用他的耶稣受难节系列点燃了2010年《我美丽的黑暗扭曲幻想》的炒作火焰；贾斯汀·比伯（Justin Bieber）在他的音乐《周一》（Mondays）上也做了同样的事情，发行了2013年的唱片。另一些人则将EPs作为一种准备全面登场的手段——最近一个很好的例子是英国制片人詹姆斯·布莱克，他在2011年发行同名唱片之前，曾在2010年凭借《铃铛》小品《Klavierwerke》和《CMYK》赢得了观众的耳朵。甚至那些主要通过混音磁带工作的嘻哈和电子艺术家也发现他们对专辑的形式很感激。亚特兰蒂斯说唱未来已经发布了十几个混音磁带和只有三个录音室专辑，但你会很难通过听他们或盯着他们的曲目列表分类。

很少有艺术家依靠EPs和/或迷你专辑作为他们的主要发行形式，他们出于这样或那样的原因在北美音乐产业的边缘工作。这位神秘而有影响力的英国**人自2007年的里程碑式的《不真实》之后就再也没有发行过一部完整的作品，取而代之的是一系列四首著名的EPs和长篇单曲：《街头光环》、《亲情》、《逃学/露宿者》和《对手经销商》。而迷你专辑在K-pop的世界里更为流行，即使是最受欢迎的音乐类型的艺术家也会以与工作室专辑相同的速度发行迷你专辑（并以几种不同的语言发行）。但海葬的音乐在反商业性方面是坚决的，韩国明星尽管拥有无可挑剔的演唱技巧和魅力，但很难打入北美市场。这使得罗宾成为了那些避开长跑的人的旗手，一个拥有国际歌迷基础的小流行歌星，当她屈尊发布新素材时，她还控制着美国俱乐部。

当音乐无限的时候，简洁变得更加吸引人

为什么这个策略对她有吸引力？为什么她可以自由地避开多年的传统和人们仍然与长篇大论联系在一起的声望？人们对EPs和其他“非专辑”发行版的期望并没有那么高，发行小包的音乐就像每年夏天打开减压阀一样。你从来没有完全满足人们的渴望，但你给了他们足够的生活。你可以充分发掘一个或两个关键的想法，而不会觉得你必须把它们分散在整个专辑中，你也可以挑选你最好的歌曲创作和词组。当你的听众能够以惊人的速度访问到一个几乎无限的其他音乐库时，简洁开始变得更加吸引人。给罗宾五首歌的时间——最多半个小时——她会让你对她的思想有一个有凝聚力的、令人兴奋的一瞥。

最后，这种对传统的突破——对自由的拥抱——对罗宾来说是完全有意义的，因为她赋予了她二十年职业生涯所信奉的价值观。她必须为独立而战，她赢得了胜利：完全的创作控制权，她自己的唱片公司子公司，以及在她任期内的成功记录。她可以随心所欲地推出自己喜欢的音乐，因为她拥有众多国际热门歌曲，受到歌迷和评论家的崇拜，并且不受压迫性合同或一些无能高管要求的束缚（尽管Konichiwa唱片公司是Interscope（一家更大的唱片公司）的印记）。《爱是免费的》（Love Is Free）不会在排行榜上大放异彩——Do It在美国排名前15位的时候又一次达到顶峰，之后又开始下滑——但它的销量已经超出了这个范围。虽然她还可以回到完整长度的世界-在6月接受采访时，她说，“我要做另一张专辑。我又开始写了，但不知道什么时候能写完——我几乎希望她不会。她在过去五年中的选择，在几乎所有人都在为立足而挣扎的时候，开辟了一条小小的新路。