任何時候有人在一個開放的網際網路論壇上提起貝克德爾測試，你都可以數秒，直到有人抱怨說，實際上，這並不是電影質量的可靠指標。別介意，沒有人——包括漫畫家艾莉森·貝克德爾（Alison Bechdel），他在1985年的連環畫中意外地創造了這個測試——聲稱貝克德爾的測試透過證明瞭一部電影是女權主義者，寫得好，甚至是娛樂性的。這個測試本身只是一個對話片，因為它的門檻太低了（電影中的兩個女人除了男人之外，還會互相談論別的什麼嗎？），然而驚人的高比例的電影卻無法透過。

但由於這是一個如此簡單、有限的問題，而且由於網際網路喜歡規則、準則和模因，最近出現了各種各樣的其他測試。有Tumblr的Mako Mori測試，Manohla Dargis的DuVernay測試，Kelly Sue Deconick的**燈測試，Twitter的燃燒Furiosa測試等等。它們都是為了讓人們思考和談論表現，但沒有一個是為了告訴我們一部電影是否是“女權主義”而設計的。沒有一刀切的女權主義測試，因為這是一個越來越分散和主觀的詞，對不同的人來說意味著完全不同的東西。沒有人同意“女權主義電影”是什麼樣子。文化評論家經常用這個詞來指一切，從“在某個地方有一個功能性的**角色”到“重拍了一個以**為中心的故事，但又增加了**”到“圍繞婦女權利或平等作為一個基本主題”。不可能設計一個測試來證明任何或全部的存在或不存在這些東西。

同樣不可能設計一個測試來確定一部電影是否能讓觀眾中的***到投入、受尊重、被賦予權力，甚至只是快樂。這是一種主觀的、分散的感覺，也是一種複雜的談話。這就是它值得擁有的原因。這門課沒有容易及格/不及格的分數。這裡有一個廣泛的問題和一個令人愉快的答案：什麼電影讓你對**角色感覺良好，為什麼？

凱特琳·蒂凡尼：我應該談談一件具有紀念意義的藝術品或是一個分水嶺的時刻，或是一些寫得很好的東西。但是，讓我覺得做女人最好的電影是拉賈戈斯內爾1999年的《從未被吻》。我以前在這個網站上提到過。這是愚蠢和糟糕的，許多角色可能是硬紙板，很難想象為什麼約翰C。雷利同意參加。

但也有德魯·巴裡摩爾——一個可愛的怪人，她讓唐尼·達科成為現實，併在《灰色花園》中上升到傑西卡·蘭格的水平，儘管有一大堆聲音上的懷疑者——在她奇怪的、迷人的最美的作品中。她在《芝加哥太陽時報》扮演一個20多歲的文案編輯，是的，他從來沒有被親吻過，劇本給這個情節點的關註是令人討厭的。作為一名記者，她的第一個試驗任務是在她原來的高中裡做臥底，和那些酷孩子們“交往”，這基本上意味著把自己改造成一個從未有過的**少年，從而引發退步的笑話。

不過，這是我祖母擁有的四個VHS磁帶之一，所以我可能看得比其他任何電影都多，而且它做了重要的工作，重做了像《間諜哈里特》和迪斯尼頻道電影《讀著它哭泣》這樣的電影的硬連線損害，這些電影斷言，寫你生活中的人是一個女孩能做的最骯髒的事情。在《從未被吻》中，德魯·巴裡摩爾的角色把她生活中的餘波變成了一篇個人文章，併在一家大報紙上發表。我喜歡，我也喜歡德魯。

塔莎·羅賓遜：我再怎麼強調也不為過，沒有一部電影是如何把女人寫對的典範。但我最喜歡的方法之一是史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）的《海威》（Haywire），這是一部動作片，在指令碼中感覺完全不分性別。這部電影是為MMA明星吉娜·卡拉諾（Gina Carano）寫的，但它並沒有通常的“她不是女人，除非她脆弱”的比喻。卡拉諾的角色不必被性化或情感上的破壞。她的敵人用身體威脅她，但威脅並不是視而不見。她不會因為不能生孩子而發表關於她是個怪物的糟糕演講。她可以不道歉也不後悔地戰鬥，沒有人會因為她是個淑女而動手動腳。這是約翰威克的時代-一個簡單，時尚的戰鬥電影與最小的情節和許多美麗的編排throwdowns。它對我很有用，因為它太簡單了。卡拉諾的角色並沒有讓我感到尷尬或尷尬。她的性格不是細緻入微的-她會成為一個純粹的壞蛋，我喜歡它。我不希望每一部關於女人的電影都像《亂七八糟》，就像我不希望每一部關於男人的電影都是約翰·威克一樣。但Haywire證明瞭電影中的**不必和**有根本不同的寫作才能讓故事成功。

艾迪·羅伯遜：雖然海威因為某種原因從未和我合作過，但我完全同意你的看法，塔莎。我喜歡有**角色的電影，她們最明顯的特點不是“**”或“**”，尤其是因為劇本中有很多**。比如說，《憤怒之路》是很棒的，因為不僅僅是弗裡奧薩是一群男人身邊的一個特別的女壞蛋。

我有點自相矛盾的說我想要的是性別無關的角色，因為有時它會滑向把刻板的**特質當作中性，把**特質當作人造。儘管有很多缺點，我認為《捉鬼者》的翻拍成功地避免了這一點——你有四個典型的**，她們不能完全被**演員取代，但仍然主要由性別中立的**和個性怪癖來定義。饑餓遊戲是另一個特別引人註目的例子：這是一個電影系列，反抗獨裁政權的主要手段是a）殘酷的殺戮狂潮和b）令人敬畏的時尚設計。

塔莎：值得註意的是，女主角負責殘酷的殺戮狂潮，一個有才華、有原則的傢伙負責時裝設計。

阿迪：真的，這段對話讓我想起了在我最喜歡的電影中，**的代表性是多麼的不足或是代表性很差，這有點讓人沮喪——我想這是喜歡20世紀型別電影的詛咒。我成長的過程中，幾乎完全認同**角色的酷女夥伴（三位一體，你可以有更好的），或加入我自己的瑪麗蘇自我**，誰總是奇怪的反英雄與不可能的武器。

塔莎：這基本上描述了《憤怒之路》中的弗裡奧薩帝國，以及《原力覺醒》中的雷伊，以及《幽靈**》中的霍爾茨曼。所有這些都讓我對新一代的**英雄充滿了希望，這些**英雄部分是由其他人寫的，他們從小就想象自己的惡棍英雄擁有不可思議的武器和不太可能的技能。不過，我要補充一點，並不是所有我在電影中最喜歡的女人都能拿一拳給兩拳作為回報。我仍然喜歡那些鬼鬼祟祟的，**的，狡猾的女人，從經典的黑色和新的黑色，從雙重賠償到最後的誘惑。即使她們只是靠背叛和性武器取勝，但在銀幕上看到有議程、有個性、有能力逃避成為戰利品的**也是件好事。

凱特琳：因為我媽媽總是在我家選電影，我和三個姐姐一起長大，高中時我完全不約會，所以我不必經常忍受無聊的兄弟動作片(因此，弗裡奧薩是我的第一個動作英雄之一，真的。）我也沒有經歷過任何型別的**主導的電影，在大多數情況下，除了早期難以忍受的哈利波特電影。直到我不得不在大學裡開始倒退——你知道，在你人生的那個階段，每個人都希望你一次談上幾個小時的低俗小說——我才開始意識到電影對我來說太少了。

除此之外，很多我想吸引的角色都已經被男孩們認領了。貝婭特麗克絲·基多每次穿著黃色的運動服，腹部有三英寸的面板（一種**的萬聖節服裝廣告），都會受到男孩文化的影響，塔倫蒂諾周圍的邪教嚴格禁止女孩參加。所以給我最好感覺的電影就是那些表示蔑視這種語氣的電影。不管誰想說我是一個錯誤的安德主義者，都可以繼續，但我能想到的最好的動作片是塞爾瑪&amp；路易絲，由一個男人（雷德利·斯科特）執導，但由一個女人（卡莉·庫裡）執筆，她完全沒有留下任何東西可以解釋，她的角色說，或多或少，“我們都會死，因為世界是不公正的，世界是不公正的，因為男人。”男人可以享受電影，因為這是一部經典的美國公路電影，一部犯罪驚悚片，一部亡命之徒為邊境而逃的故事。但他們不會比我更喜歡它。

阿迪：歸根結底，決定我感覺方式的一個因素不是人物是否“堅強”，而是他們的世界是否將**視為獨特的自然受害者。我不確定這是否過於逃避現實，因為現實生活中很多**都是以性別方式受害的。但我喜歡像《外星人》裡的裡普利這樣的角色，因為他們以一種普遍的方式變得脆弱。我們不能因為她是**就認為她有危險。因為她是一個普通人，面對著機會均等的殺人機器。

利茲·洛帕託：這些都是很好的電影，但我也想叫出神奇的邁克XXL。我知道，這是一部關於一群帥哥的公路旅行電影。不過，我從未感覺到電影能如此完美地迎合我！每一個場景都是**凝視的一種練習。即使是劇本中微妙的東西——稱這些女人為“皇后”，從不拿女人的體重開玩笑，不加評論地玩***酒吧——都是為了讓觀眾感到快樂和受歡迎。這部電影本身就是一個男人的故事，他們讓觀眾快樂，專業。賈達·平克特·史密斯和伊麗莎白·班克斯是守門人，他們的表現完全是因為他們願意接受男人的野心。看那部電影是一種體驗，尤其是因為在脫衣舞俱樂部的場景中，我周圍所有的女人都在尖叫(我滿臉笑容地離開了劇院。這是一塊巨大的棉花糖，朋友們，既然製片廠永遠不會停止**垃圾食品，我想看更多有趣的暑期電影，知道我是觀眾中的一員，並明確地迎合我。

塔莎：神奇的邁克XXL讓我發癢，因為它是一個如此**，過分的幻想。這不是我的幻想——我仍然認為這部電影致力於向**噴灑液體，並像遊行指揮棒一樣舉起她們，這是非常奇怪的——但我喜歡它的存在，它做得很好，它被認為是一個關於**性取向和**票房權力的話題。

不過，就我個人而言，我更喜歡那些關註性別動態的影片，而不是那麼有意識地、大聲地關註性別動態，而且故事比銀幕上任何人的性別都重要。例如，科恩兄弟電影《法戈》中的弗朗西絲·麥克多曼（Frances McDormand）是一個令人興奮的角色，因為她已經中年，懷孕，而且是中西部人，但這部電影並不是關於這些事情的。她在那部電影中的角色給人以革命性的感覺，但這部電影仍然主要是關於她所做的事情。這是一部關於謀殺和勒索，偵探工作和冷酷的科恩黑色喜劇的電影，麥克多曼是一個不尋常的英雄這一事實被留給了背景。它不需要繁瑣的解釋，它可以只是一個愉快的，顛覆性的因素。

還有一些電影講述的是普通**面對日常問題的故事，不是以奧斯卡式的大英雄方式，而是以可信和平易近人的方式。短期12，我們講的故事，瓦吉達，和卡圖瓦女王都給我留下了深刻的印象。他們都意識到性別動態，特別是作為主角剋服的障礙。這些故事並非無視現實。但他們並不是隻沉迷於其中，好像關於**的電影只能講述作為**的粗糙。所有這些電影都是關於個人的，具體的故事。

凱特琳：我收回我說過的大學之前不看動作片的話！瑪姬·岡德森是我的第一個動作英雄。多棒的圖示啊，多棒的帽子啊！在法戈的最後幾分鐘裡，她也是一個試圖將電影中骯髒的黑心和反派區分開來的角色。她從來都不是這個陰謀的真正推動者，但她是唯一理解這個陰謀的人。而現在還很少看到，一個女人是觀眾的聲音，是行動的大腦。你在Thelma&amp；露易絲，這是由哈維凱特爾的角色，誰是哦，很抱歉。

阿迪：所有這些電影都是零零碎碎的，這會讓我非常激動，這是一個電影行業，我們不需要關註**的性別，因為**是預設的性別。即使我們說“戰爭片探索**氣質”之類的話，這通常也並不意味著它們是利基或性別至上的，因為我們或多或少地接受，**的問題是重要的、相關的人類問題。我很想生活在幻想的世界裡，比如說，懷孕是人類對未來恐懼和希望的普遍適用的速記，而不是強制性的***節點或可怕的異國折磨。老實說，我甚至不確定那個世界會是什麼樣子，而我理智、頭腦清醒的那部分人不想看到好萊塢的母權制。但感覺我們至少在慢慢地朝著更平衡的方向前進，即使我們還遠遠沒有達到。