上周四，Bustle在社交媒体上发布了一篇短文，引用了导演蒂姆·伯顿（Tim Burton）和他的新片《佩雷格林小姐的特殊儿童之家》（Miss Peregrine's Home for Special Children）的话，引发了一场小小的冲击。副娱乐编辑雷切尔西蒙显然问伯顿为什么他的电影-其中36个日期-集中在白人角色几乎完全。他不屑一顾的回答，奇怪的是，与自己拍摄或构思电影的具体细节无关：他闪回了童年时对布雷迪一家添加“一个亚裔孩子和一个黑人”的烦恼，并称赞自己没有要求Blaxploating电影应该包括更多的白人事情不是需要，就是不需要。”。这是一个如此广泛和不确定的声明，它几乎可以意味着任何东西，但在上下文中，它似乎翻译成“我的电影没有任何具体的呼吁非白人。”

伯顿当然没有义务在他的电影中扮演非白人演员。但他对Bustle的评论并不令人吃惊，因为他在为自己的演员阵容辩护，令人吃惊的是，这些评论显示出与多样性问题和整个现代世界的严重脱节。佩雷格林小姐是伯顿的第一部由黑人演员主演的电影：塞缪尔L。杰克逊扮演一个恶棍，一个活泼，文雅，吃眼球的怪物叫巴伦。伯顿当然可以把西蒙指给他宣传的那部电影，并称之为他意识到自己种族同质性的证据，并采取措施与之抗争。或者他也可以指出，他最著名的一些电影都是对20世纪50年代郊区的自我模仿，在那里，无处不在的白人是笑话的一部分。另一些则设置在光彩夺目的幻想之地，在那里，种族融合可能会使角色看起来更像真实的人，而不像他们注定要成为的道具。考虑到他经常出演约翰尼·德普和他的前妻海伦娜·邦汉·卡特作为他的主角，他甚至可以假装对自己喜欢的剧目公司以外的事情不感兴趣。

相反，他用奇怪的充满种族歧视的语言来抱怨他童年时代的一个电视节目，并暗示，由于一个流派在40多年前达到顶峰，几乎消失了，他有理由忽视非白人演员今天。这两个例子都是如此过时，以至于它们表明了与世界的严重脱节——不仅与多样性问题脱节，而且与对现代文化问题的任何理解脱节。

奇怪的是，佩雷格林小姐的特殊儿童之家也正是如此。伯顿改编的2011年畅销书《兰索姆·里格斯》是一部狂躁但情感迟钝的电影，它把怪癖包装起来，却找不到任何个性。这感觉像是一件古董——不是一件怪异的、无法解释的古董，像是激发里格斯《佩雷格林小姐》三部曲灵感的老式照片，而是一件过时的、熟悉的古董，从伯顿档案馆里堆满灰尘的旧盒子里拽出来。

安德的游戏明星阿莎·巴特菲尔德饰演佩雷格林小姐的主角杰克，一个受挫的少年，他是在祖父关于二战中与怪物搏斗的幻想故事中长大的，住在威尔士孤儿院里，那里的孩子都有无法解释的能力。但是杰克已经长大了，可以把这些故事当作幻想来看待，他憎恨他的祖父把它们当作事实来看待(当他的祖父（特伦斯·斯坦普）死了，似乎是被他描述的怪物之一杀死了，杰克最终被精神病学家（艾莉森·詹尼）照顾，后者推动他去调查他祖父的故事。所以杰克和他的爸爸（克里斯·奥多德，完全沉浸在一个无所事事的角色中）去了威尔士，在那里杰克发现孤儿院在今天是一个烧毁的壳。与此同时，这座建筑在一个“时间循环”中完好无损。在那里，那些怪异的孩子们在佩雷格林小姐（伊娃·格林）的保护下，永远重复着1943年的同一天，佩雷格林小姐是一个精心设计的仁慈的克鲁拉·德维尔，她有时会变成一只蓝色的猎鹰。

伯顿的电影总是遵循这样一个主题：与众不同是孤独的，但值得的，可怕中有一种健康的纯真。佩雷格林小姐的家就是这样。孤儿院里到处都是“怪兽”——有马戏团杂耍异常的年轻人，包括满身蜜蜂、位置怪异的多余嘴巴，以及一触就能放火的能力。他们觉得自己像个另类的X战警，佩雷格林小姐更像是一个时尚前沿的X战警(这绝非巧合：编剧简·戈德曼（Jane Goldman）与人合拍了《X战警：第一流》（X-Men:First Class）一书，她在未来的日子里有一个故事功劳，她介绍孩子们的方式——在家里跑来跑去，一个接一个地展示他们的能力——正是从第一流的剧本中脱颖而出的。）但《X战警》有着定义他们的目标，这就推动了他们故事的发展。佩雷格林小姐的孩子只是风景。他们都没有太多的个性，包括杰克的强制**情兴趣埃玛（埃拉珀内尔）。他们只是为了对抗巴伦和他的怪物同胞的战争中的赌注，他们想吃掉所有的怪兽的眼球，因为出于某种原因，他们赋予了人类不人道的东西。

就像伯顿本可以用各种明智的方式解释自己的演员选择一样，佩雷格林小姐本可以在这样一个前提下做得更多：一群孩子被困在童年里十年又十年，无法离开他们遥远的岛屿而不死去。这个故事呼应了彼得潘，但更多的独特和有能力的迷失男孩，他们自己独特的权力。就这一点而言，无休无止地重复同一天让人想起土拨鼠日，它在噱头中找到了辛酸。佩雷格林小姐也类似于其他一些怪胎和怪胎的故事，这些怪胎和怪胎必须团结起来才能生存，其中包括凯瑟琳·邓恩的怪胎之爱和珍妮芙·瓦伦丁的机械。所有这些故事都有佩雷格林小姐所缺乏的深度。

但伯顿的电影对潜台词、人物的人性、以及任何比沉闷、熟悉的幻想与卡通般简单的敌人对抗更大的故事都不感兴趣。塞缪尔L。杰克逊扮演的角色和他在《跳楼者》中怒气冲冲的坏蛋非常相似：他之所以邪恶，是因为他邪恶，没有给出更大的理由。佩雷格林小姐的一切都让人觉得很武断：怪兽的各种各样的变异和能力，恶棍的行为（他们到底是怎么发现怪兽的眼球能治愈怪物的？），电影的时间旅行机制，尤其是杰克的选择(这些明显包括在电影结束时做出一个重大的人生决定，然后立即改变主意，没有反思或解释，只是及时地让事情变得对他自己来说非常困难。）这是一个愚蠢和不满意的行为游行，一车又一车的阐述和背景故事使叙述复杂化，却没有使它更丰富。

没有一个角色感觉像人。格林对佩雷格林小姐的描述是拱门，表演的乐趣，所有的招摇和风格，将坐在詹妮弗杰森利舒舒服服地作为一个大记者在科恩兄弟的哈德逊公园。但即使是她的角色也是一堆不匹配的怪癖——时间循环的力量，鸟形的力量，尖尖的头发，利他的母**感——这些加起来并不能形成任何一致或连贯的东西。伯顿在CGI奇观包，最明显的是在一个漫无目的，荒谬的**之间的动画骷髅和无脸怪物在狂欢节码头战斗在隆冬。但就像他的《爱丽丝梦游仙境》一样，这一切都是表面光滑，没有实质内容。

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有一种感觉，从2003年的《大鱼》开始看伯顿的电影，他已经失去了与他最早的电影所带来的那种人性的联系。梅特兰夫妇在《甲虫果汁》中为自己的死亡而进行的尴尬斗争，爱德华·剪刀手（Edward Scissorhands）的外星人玩偶试图成为一个真正的男孩，埃德·伍德（Ed Wood）尽管完全缺乏天赋，但仍在努力创造艺术——他们都有真正的悲情与古怪的幽默和疯狂的闹剧相伴。但伯顿的电影太多发生在他们自己冻结的时间循环，在那里的行动车轮疯狂旋转，约翰尼德普杯凶猛，但人物没有任何显着的方式发展。佩雷格林小姐的时间陷阱的孩子，德普的威利旺卡尖叫的声音版本，斯威尼托德与他无尽的疯狂复仇计划，和伯顿与他几十年来的布雷迪一堆怨恨都有相同的问题。他们被困住了，对前进毫无兴趣。增加更多的非白人角色并不能解决伯顿电影的问题。他需要与这个世界建立某种有意义的联系——最好是现代世界，在这个世界上，各种各样的人生活在那里，即使他们没有被“召唤”——让他的论点听起来有道理，让他的幻想再次真实起来。

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