在丹尼斯·维伦纽夫的新片《抵达》中，很明显，对于一部外星人入侵的电影来说，其实并不是所有人都对外星人感兴趣。当12艘神秘的宇宙飞船降落在地球的不同位置时，我们看到大学生们收到了短信，新闻播音员描述了这一消息，艾米·亚当斯扮演的语言学专家接受了这一切——但我们没有看到飞船本身。人类的反应才是最重要的，只有在电影慢慢地、有条不紊地确定了它的优先次序之后，这些飞船——或者说“炮弹”，正如它们被称为“炮弹”——才会被揭示出来。

它为即将到来的事情定下了基调：一部成熟、有思想的科幻小说，它使用第一次接触的前提，不仅作为世界末日场景的设置，而且作为一个平台，以一种难以置信的强大、细致入微的视角来看待爱、关系和人类自身的状况。如果说大银幕科幻小说在过去几年里一直在经历一个成熟的过程，寻找一个真正的流派定义时刻，那么它终于到来了。

警告：前面有小扰流器

影片开拍之际，露易丝·班克斯博士（亚当斯饰）正与十几岁女儿的死亡作斗争，试图在日常生活中找到慰藉。当12枚炮弹出现在地球上，美国军方来寻求她的帮助时，这一过程突然中断。事实证明，它们能够与壳中的外星生物建立起一些最小限度的接触，但它们的语言与人类所知的任何东西都不同。班克斯与一位名叫伊恩·唐纳利（杰里米·雷纳饰）的理论物理学家联手，进入飞船内部，与外星人面对面接触，慢慢开始学习外星人的语言，教他们我们的语言。她相信他们的意图是好的，但由于炮弹遍布全球，其他国家也在进行各自的互动，很快银行就试图在中国或俄罗斯与外星人开战之前揭开这次访问背后的原因。

无需回避科幻中的科学

这是我所能提供的对这部电影最广泛、最一般的描述，这就是我要离开的地方，因为《抵达》这部电影与其说是由情节点和故事节拍构建的，不如说是由情感和人物转变构建的。改编自蒋泰德的短篇小说“你的生活故事”，抵达并不退缩，当谈到语言学，数学，或复杂的语意外国人使用他们的书面语言的认真讨论。但编剧埃里克·海瑟尔（Lights Out）在运用这些概念服务于角色和主题方面非常娴熟。结果让人感觉非常容易理解，即使是在电影制片厂电影中通常会出现的密集概念。

另一个巨大的组成部分是维伦纽夫的方法。导演一直在稳步建立一个丰富的工作与电影，如西卡里奥和囚犯，并与摄影师布拉德福德年轻（不是他们的身体圣徒），他创造了一个冷静，对称的构图和不断耐心的镜头移动美丽的世界。避免库布里克的比较是愚蠢的——班克斯和唐纳利第一次进入外星飞船时的几张照片读起来就像是对2001年的直接回溯：太空漫游——但这种商标上的不育性不仅仅是一种技巧；这是维伦纽夫在这里创造的世界的本质。无论是班克斯、唐纳利，还是中国军队的首长，每个人都是孤独的，即使面对世界变化的环境，也找不到内在的联系。

克服这种交流能力的承诺——不仅是与外星人交流，而且是与其他人交流——是这部电影的核心所在，这一想法最直接地由艾米·亚当斯的表演提出。她扮演过各种各样的角色，涵盖了各种各样的肤色，但我不知道我见过她如此生硬和充满感情。看着她在女儿记忆的驱使下与异族语言抗争，就像是在强调同理心，把电影推向了一个**，结局悄然胜利，令人心痛。

看艾米·亚当斯的表演就像是在表达同理心

有趣的是，我们以前见过这种事情的波动——而且最近比你想象的还要多。2014年，Interstar启动了一项雄心勃勃的任务，即利用一个硬科幻故事来探索父女之间的遗产和牺牲观念。克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）是peak McConaissance的男主角，而理论物理学家基普·索恩（Kip Thorne）都有这样的天赋，人们的期望值很高，这是可以理解的。虽然最终的结果被精心渲染，但最终还是落空了——这并不是因为影片的拼图式结构或循环式结局太复杂了。

它失败了，因为它在情感上没有共鸣。星际使它所有的宏大主题和雄心壮志都变得呆滞而毫无生气。Arrival的非凡成功在于它结合了它的布拉武拉风格和宏大的科幻小说问题，以及巨大的情商和一颗饱满的心，它随时准备爆发。这是一部让我们敢于向前看的电影，向脆弱和牺牲敞开心扉，抓住机会，与我们周围的世界接触，不管我们所担心的可怕后果可能就在眼前。超越了流派，甚至是媒介。它仅仅是一种艺术，在这么多人似乎有意孤立自己或国家的时候，这正是我们所需要的。

这篇评论最初出现在2016年9月10日，与影片在多伦多国际电影节的放映同时。为了配合这部电影在剧场的大范围上映，它已经重新发行了。