Tacoma，刚从Gone Home studio Fullbright发布的探索游戏，依赖于一些非常熟悉的比喻。一个名叫艾米·费里尔的救助者出现在一个被遗弃的空间站上，这个空间站是由一个疏忽大意的公司运营的，在一个叫奥丁的令人不安的哲学人工智能的帮助下，拼凑出了发生在它的船员身上的灾难。正如我的同事安德鲁所写，它没有太多的空间来充实它的前提，留给我们强大的原型，但没有足够的内容。但不管塔科马的故事有多么缺陷，这都是一个如何讲述故事的极好例子。

塔科马的中心系统是一个新鲜和独特的交叉之间的动画和音频日志：两个视频游戏叙事陈词滥调，已被滥用到模仿的点(它还建立在非交互式“鬼魂”的基础上，这些鬼魂在《生化奇兵》和《系统奇兵2》中重温了他们的最后时刻，这两部电影都对塔科马产生了重大影响。）在游戏的小说中，这些“日志”实际上是增强现实监控录像的片段，将6人（和一只猫）的工作人员记录为五颜六色的剪影。在一个给定的空间里，你可以在一到五分钟的场景中回放和快进，场景的日期从你到达之前的几个小时到一整年不等。角色遵循独立的路径，在同一时间进行不同的对话，他们偶尔会调出增强现实显示，你可以在其中挖掘电子邮件或对话线索。

我把塔科马的回放机制比作沉浸式小说，比如《不再睡觉》，参与者在多个平行故事的片段中漫步。但是玩过这个游戏，这是不对的。事实上，有趣的是，游戏在多大程度上包含了目标和完成，而不是冥想式的漫游——从来没有命令玩家在关卡之间行走。

从技术上讲，艾米在塔科马站的工作就是在每个环中**一个硬盘驱动器，等待数据慢慢进入(据富布赖特公司联合创始人史蒂夫·盖纳（Steve Gaynor）说，你几乎完全站着就可以完成游戏。）不过，当你进入一个房间时，平视显示器会立即告诉你是否有镜头需要恢复。虽然你可以找到一些次要的环境细节，但发光的轮廓立刻表明了什么是重要的。你可以跟踪每一个角色，准确地看到他们触摸的东西和他们和谁说话，每当其中一个角色打开增强现实显示器时，控制装置就会提醒你，这样你就可以确保阅读他们的邮件，每一封邮件都为故事添加了一条有意义的线索。

塔科马不会让玩家为了自己的利益四处收集笔记和小饰品，尽管它为某些任务提供了一些成就。其离散的场景和路标鼓励紧张的节奏，而不是要求玩家筛选通过一个完形的环境道具。某些游戏因缓慢而兴盛，包括《回家去》，这是关于一个年轻女子出没在一个她不再完全认识的世界。相比之下，塔科马本质上是一部生存惊悚片。它不断的暂停和倒带增强了很多事情发生得很快的感觉，玩家的工作就是解析它们。

有了一个明确的目标，解析的过程变得非常引人注目。到了第二或第三个场景，我发现自己找到了最有效的方式来体验叙事。在一个角色的整个弧线中穿行，在另一个角色的弧线中倒带，在他们之间短时间的跳跃，或者两者的结合，是更有趣的呢？这从来不会让人觉得敷衍或冷酷，因为这是艾米自己的一种合乎逻辑的行为方式。

该系统还提供了一种不依赖分支路径的交互性，这种交互性通常会导致比引人入胜的小说更无缘无故的填充。你永远不会幻想艾米可以改变录音，但她必须积极参与其中，决定哪些部分是重要的，并观察电视台的技术幽灵如何与她现在的物质世界互动。

通过给玩家控制权，塔科马让你决定什么是值得重复的。重放一个场景的乐趣有点像重读一本书；事后诸葛亮的好处是，你可以抓住你忽略的细节的重要性，或者花更多的时间在你第一次略过的段落上，在你急于看到接下来发生了什么的时候。这款游戏的简洁性也让人觉得更加可行——只需几个小时，它就足够独立，可以轻松重温。

探索游戏现在感觉不像2013年《回家》发布时那样具有开创性，塔科马站也不像《回家》安静的太平洋西北部之家那样独特。但我希望富布赖特能将它的新公式应用到一个更强大的故事中，就像法国电影制片厂Dontnod在其有缺陷的前身RememberMe中构建了一个出色的叙事游戏《生活是奇怪的》一样。如果回家有助于让人们相信游戏可以讲严肃的故事，塔科马则表明游戏也可以讲优雅的故事。