虚拟现实最强大的风格之一是我称之为“透视技术”。创造者将虚拟环境缩小到与您周围环境相同的大小，而不是尝试创建照片级真实感环境。世界变成了一个玩具屋，每一块都是完整的。当VR头戴式耳机支持位置跟踪时，这一点尤其美妙。位置跟踪是指能够在场景中移动、蹲下检查地面或透过窗户观察内部情况的能力。

这是我在Allumette预告片中做的第一件事，是VR动画工作室Penrose的第二件作品。这种体验——对于介于电影和游戏之间的虚拟现实来说，是一个越来越生硬和不恰当的词——在黑暗中展开。然后，就好像有人刚刚醒来并注意到一个观众，一个窗口的轮廓出现了。一个小小的轮廓出现在里面，映衬着温暖的黄光。另一扇窗出现了，接着又出现了一扇窗，直到我来到了一座夜幕下看不见的城市的中心。

“这花了我认为需要10年的时间，然后浓缩成一年。”

彭罗斯工作室由尤金·钟（Eugene Chung）创建，他曾是一位风险投资家，曾在皮克斯（Pixar）短暂从事过**工作。当我们在圣丹斯见面时，他向我描述的不是《诱惑》，而是它在整个电影史上的地位，从歌剧的衰落到20世纪60年代电影导演的崛起。这是一个相当高的标准为演示设置，但他的信心不是没有根据的。2014年，Oculus聘请Chung担任其首任电影和媒体主管，任务是塑造体验，向人们展示虚拟现实的功能。在他创业一个月后，Facebook以20亿美元收购了该公司。”这花了我认为需要10年的时间，并将其浓缩为一年，”他说。

钟和奥克鲁斯的第一部作品是短片《迷失》，它在去年的圣丹斯节上首映。不久之后，钟离开去建立自己的虚拟现实动画工作室。Penrose于去年年底在Gear VR上首次推出了其首款短裙Rosebud(一款更具沉浸感的HTC Vive版本，名为Rose and I，正在圣丹斯展出。）Allumette是一个更大的项目，它利用了消费虚拟现实技术的前沿。我在Vive上试用过它，但它也支持Oculus Rift和PlayStation虚拟现实。

《诱惑》和《玫瑰蕾》一样，是一部改编自《小王子》的松散小说，也是一部充满异想天开和忧郁的儿童故事。一旦预告片的开头镜头消失，我就会来到一个超现实主义的浮动城市，一个名义上的孤儿女孩Allumette的家。为了向玩具屋的感觉点头，Allumette拿着一盒看起来像真人大小的火柴棒，在她的小手里看起来像Majorete的警棍。这座城市感觉不到“真实”，但它感觉很坚固，从蓬松的云层到石桥，她蜷缩在那里躲避雪和风从两侧掠过。

Allumette在互动方面迈出了试探性的一步。当故事回溯到更快乐的时光时，当阿勒梅特和她的母亲乘坐一艘由发条装置驱动的木船航行时，船体的一部分被切掉，露出了场景。当我把脸滑过仍被覆盖的部分时，它露出了一个家具齐全的小房间，否则它会一直被遮住。这座城市的房屋也是如此——那里没有故事，但它使故事更加充实，唤起了发现隐藏的东西的感觉。

“如果你赋予人们太多与事物互动的能力，我们就很难讲故事。”

在演示的最后，Penrose团队给了我一个Vive控制器。我把它从桥的边缘经过，感觉到它反馈系统的轻微隆隆声，就好像我在用手抚摸什么粗糙的东西。我穿过大桥，感觉就停止了。大部分场景都是用这个来操纵的，就像一个可渗透的触觉膜，勾勒出世界的轮廓。这是不可思议的，但似乎也不太可能是体验的很大一部分。”如果你赋予人们太多与事物互动的能力，我们通常就很难讲故事，”钟解释彭罗斯的决定，即限制参与者主要是环顾四周。Allumette的预告片是一个传统的线性故事，以一种新的、不同寻常的媒介讲述，试图将平板动画的敏感性融入虚拟场景。

但它有望成为我们迄今为止在这一流派中所看到的一个重大飞跃。两部最著名的VR动画短片《奥库卢斯故事工作室的迷失》和《亨利》确实很短，大约在5到10分钟之间。这大约是Allumette的拖车的长度，虽然拖车应该是整个体验的三分之一到一半，持续时间将超过20分钟。除了2016年的首映日期，我们不知道还有多少其他的事情——例如，它的价格是多少，或者当它的一个版本出现在低技术的Gear VR上时，Penrose显然还在努力。

Chung说Penrose自己也在尝试虚拟现实动画，放弃了从Rose和I到Allumette的至少一个大型项目。他说，开发过程中最困难的部分之一是，正在接近一种他和彭罗斯的其他人工作多年的媒介，就好像他们刚刚开始学习一样。”因为现实是，我们知道的很少，”他说最好的电影制片人不是舞台剧或歌剧导演。**特写镜头等东西需要全新的思维。”换句话说，是时候进行一代虚拟现实导演实验了——钟希望Allumette将是第一批。