要让克里斯蒂安·里弗斯（Christian Rivers）的电影《凡人引擎》（Mantal Engines）这样的项目成为现实，总是需要大量的视觉效果工作。根据菲利普·里夫（Philip Reeve）的小说系列，故事发生在一个未来的反乌托邦中，城市变成了巨大的漫游机器，在地球表面徘徊，其中最大的城市伦敦吞并了较小的城市，并将它们切成碎片以获取资源。如果不大量使用数字动画，根本无法实现这个世界。领衔主演：Weta Digital，该组织以其在彼得·杰克逊的《指环王》电影和《人猿星球》系列等项目上的开创性工作而闻名。

但是，虽然建立电影中庞大的移动怪物是最明显的挑战，但一些更微妙的工作甚至更有趣。我与视觉特效主管肯·麦格（Godzilla，Valerian and the City of the Millen Planets）和动画主管丹尼斯·尤奥（Avatar，the Jungle Book）坐下来讨论使用计算机模拟来创建屏幕上的破坏，为什么运动捕捉并不总是最好的主意，以及Weta希望下一步做什么。

为了清晰起见，本次采访经过了编辑和浓缩。

程序性破坏

在凡人的引擎世界里，伦敦移动城的内部是一个巨大的加工厂，将小城市撕成碎片。在电影早期的一个追逐序列中，一位名叫海丝特（赫拉·希尔玛饰）的年轻革命者在一个被拆除的小城市中被追逐。在过去，像这样的场景将通过数字方式构建被摧毁建筑物的碎片，然后小心地将它们重新装配在一起，这样它们就可以在屏幕上爆炸。取而代之的是，Weta选择按程序进行排序：创建完整建筑的数字模型，并让计算机模拟确定它们将如何分裂。

你能给我介绍一下处理这种序列的老流程吗？你是如何以不同的方式处理的？

肯·麦高：当然。举个例子，如果你有一个部分是木头，你就必须预先建造所有破碎的碎片。你必须让一个建模师进去，以一种能重新组合起来的方式对它进行建模。然后，当你运行模拟时，你只需要为那些打开并四处飞行的碎片设置动画。同样适用于撕裂和弯曲金属。你不仅要对切割进行建模，在切割处撕裂，还要对切割的所有形状进行弯曲建模。然后你必须把它们设置成动画。

Dennis Yoo：所以10年前，你在一个场景中看到一些东西穿过另一些东西，你会问“你打算保留这个吗？”？因为我们要开始建造它。”所以他们被锁定了，你不能在之后改变它，因为创造效果需要大量的时间。你被卡住了。

KM：现在，有了这个，我们付出了很大的努力。在建造这些东西的过程中，我们付出了很大的努力，以使它们能够被摧毁。所有的模型都必须防水，所以它们必须有厚度。很多时候，你为一堵厚厚的砖墙做模型，那只是假的。它很薄。但我们必须确保它有适当的厚度，这样数字模型就不会相互交叉太多。然后，指定这些建筑图元的材质属性。你说，“这是木头。”然后，当你用电脑里的锯子敲打它时，你会得到破碎、碎裂和一切程序化的结果。

这种方法给你带来了什么，而另一种方法没有？从长远来看，这是更快还是更容易？

KM：嗯，因为你要做的工作太多了，设置一些任意切割的东西是相当紧张的。这也意味着你必须更加注重身体。你不能只是欺骗别人的眼睛。这是一项更艰巨的任务，但我们知道它会有回报。

一个例子——在海丝特从屋顶滑下的一张照片中。有一个大而开阔的建筑空间，它就像，“嗯，我们可能应该用什么东西击中它。”我们和动画师交谈说，“你用锯子击中它怎么样？”特效主管说，“会发生什么？”然后说，“好吧，让我们看看！”他们用锯子敲打它，然后进行模拟；看起来很棒。

它总是需要清理。你总是要进去，你会发现这些碎片旋转得很快，或者飞得太快，所以清理它肯定要做很多工作，但无论如何都会发生。所以这是一个折衷方案，这是一个我们知道会有好处的案例。

戴：你也允许电影**人的创作自由改变事情。

KM：我觉得这是我工作的一大部分。帮助那些比我更有创造力的人，或者处于比我更有创造力的位置的人，尽可能地发挥创造力。无论是电影制片人还是动画团队。

向程序生成动画的转变是视觉效果行业的大方向吗？

KM：我认为每个人都越来越朝这个方向发展。这是一项巨大的前期投资，你必须知道回报会在那里。如果你最后一枪就被摧毁了，那就不值得了。但我们知道，这整个序列将跨越多个镜头，需要在这些镜头中进行大量的舞蹈编排，包括真人版，以及数码替身，移动摄像机……我们相信会有回报，所以我们投资了前期工作。

何时忽略运动捕捉

维塔以其动作捕捉角色而闻名，比如《指环王》中的咕噜和《人猿星球》中的凯撒。在《凡人引擎》中，一个名叫伯劳克的CG角色似乎是同样的角色生成方法的候选角色。由斯蒂芬·朗（阿凡达）饰演，伯劳是一个绿眼睛发光的电子人**。最初，他会有一张静止的、没有表情的脸。但这些计划改变了，伯劳鸟的面部表情变得异常微妙。为了创造他，电影**人选择忽略现代的mo-cap技术，而让电影的动画师使用传统的关键帧动画，用手创造他独特的动作。

当我想到Weta创造CG角色时，我立刻想到了动作捕捉。你为什么决定不和伯劳鸟一起去那个方向？

戴安娜王妃：我们是否要进行动作捕捉是个大问号。最初，我想将其应用到运动捕捉中。关键帧实际上有很多密集的工作，而且也是由艺术家驱动的。我甚至不知道我将拥有什么样的团队，如果我将拥有强大的关键帧或没有。所以这有点让人担心。

我有五个家伙做了令人惊奇的关键帧运动，他们可以让它看起来真实。我还有15个人是中等水平的；他们需要一点时间来让这些东西看起来真实，我必须让他们挺过来。所以，当你有了运动捕捉，你就有了一个很好的工作基础，所以所有这些家伙都有一个更容易的时间，只是推得更快。如果我们没有任何运动捕捉，你就从零开始。所以我需要花更多的时间来让事情看起来真实。

这就是为什么我想走运动捕捉路线，直到我开始和Christian更多地交谈，我开始意识到，“哦，时间也一样。”我们要捕捉这些东西，这是一个大的、前置的东西，成本很高，你要**演员。这简直就像一个***布景。你在招聘一个广告，一整组人。它的价格相当高。然后我开始意识到，“我们必须在运动捕捉的基础上设置关键帧，因为克里斯蒂安不希望伯劳鸟的动作看起来像运动捕捉。”因此，这项成本被抛在了脑后。这就是我们使用关键帧的主要原因。这是因为运动本来应该是运动捕捉无法实现的。

那么，斯蒂芬·朗的表演对这个角色有何影响呢？他只是在表演声音和面部表情吗？

戴安娜：他的面部表情有点受限，因为他认为伯劳鸟会变得很**-

KM：我们开枪的时候伯劳鸟没有脸。朗试图假装自己没有任何面部表情。

戴安娜：对。但都是他的声音，都是他的声音。所以这绝对是我们需要参考的东西。

眼睛和天空

电影结尾处有一个场景，伯劳克和海丝特有着强烈的情感瞬间，这几乎完全是由他的眼睛和眉毛移动的方式创造的。它非常逼真。既然你没有运动捕捉的基础可以依靠，那么这两者是如何结合在一起的呢？

这是最大的问题。你真的想说，“好吧，我想让这场表演可信。”如果你在拍自己，而且你表现得很糟糕，那么你的日子就不好过了。当你有一个像安迪·塞基斯这样的演技推荐人时，这很好。我们在《人猿星球》电影中使用了安迪·塞尔基斯的表演参考，我们试图让凯撒在他正在做的同样的时刻出演。这不是一对一的面部数据。我们实际上是想让凯撒在那些特定的画面上，或者在那些特定的时刻，有和安迪一样的感觉。

所以对于伯劳鸟来说，他的一些表演没有被拍摄下来，或者斯蒂芬试图表现得过于坚忍，他需要更多的表演。然后我们不得不自己弥补。我会和一个面部动画师一起，我们会把它讲清楚，然后试着弄清楚这些情绪节拍是如何产生的。这实际上是在照镜子，试图得到你的表现。

好的一点是，我们不是演员，你需要在电影中表演。我们可以继续看——“好吧，当我这样做的时候，感觉更真实。”我们只是来回播放，试图找到那些性能节拍。作为人类，我们从人类的脸上发现了如此微妙的东西，任何过于夸张的东西，你都会立刻认为是假的。所以，它只是在开始感觉真实的地方找到微妙的节奏。

有没有什么特别的时刻你不得不放弃？

戴安娜王妃：这通常是动作过度，因为动作过度是你能做的最简单的表演。什么演员演得不过火，对吗[笑]正是这些人有着令人信服的表现；这些人拿到了所有的钱。这是我需要和动画师们缓和的一件事，因为动画师们喜欢表演过度。

伯劳鸟眼睛的设计是如何产生的？当你第一次看到它们时，它们非常明亮，几乎像卡通。但在他的最后时刻，他有更多的细微差别。

戴安娜：克里斯蒂安一开始真的很想用这双怒目而视的眼睛来推动这一点。这是跟踪模式，而且越强烈，他感觉越强烈。事实上，这让他产生了这种可怕的模棱两可。你实际上和他一点关系都没有。我要提到电影《顶枪》——所有的俄国人都戴着这些头盔，所以你不在乎他们是否死了。只是有点脱离了那种情绪。但一旦你开始把他们看**，就像“哦，等等，后面有个人。”

所以在那些倒叙中，当你第一次看到伯劳鸟而他的眼睛没有被炸时，你开始和他联系。在他即将死去的场景中，闪光开始消失，所以你开始再次与他联系。这是有目的的。克里斯蒂安会享受这些时刻。甚至眨眼；他甚至不想让他眨眼，直到合适的时候。所以我们试图确定正确的场景，正确的镜头，当他应该眨眼，表情和连接伯劳鸟与观众。

像这样的电影总是有技术上的突破，因为你要做很多事情。有什么事你想做却做不到的吗？

对我来说，是的。我们在大猎场里为追逐场景做所有的外景。我们有一种新的渲染技术，可以对大气进行物理模拟。所以整个天空，我们不是告诉计算机，“我们有这片蓝天。”我们实际上说，“我们有这样的空气质量，我们这里有太阳，”它创造了整个天空，所有的空中透视图，所有的上帝射线。但它不适用于云。我们开始研究一种可能产生云的方法，因此我们在地面上获得了适当的云神射线和阴影，这将给我们在照明方面提供更多的灵活性。

我们通常使用这些高动态范围的天空图像，其中有一个太阳“烘焙”到其中，或者至少是太阳的影响。因此，一旦你开始移动你的CG太阳远离它，你开始在天空的外观和你的CG地形的照明之间断开连接。我想通过一个完全程序化的天空，包括云层，把其中的两个放在一起，但我们并没有完全做到这一点。

《凡人的引擎》现在正在影院上映。