主要依靠单词或短语的声音（或声音的重复）来传达特定效果的修辞格称为修辞格。虽然诗歌中经常出现音像，但散文中也可以有效地使用音像。

常见的声音数字包括头韵、协和音、协和音、拟声词和押韵。

实例和意见：

• 头韵“一轮湿润的年轻月亮悬挂在附近草地的薄雾之上。”（弗拉基米尔·纳博科夫，《讲述记忆：重温自传》，1966年）
• “协和”远航的船上有每个人的愿望。对一些人来说，它们随波逐流。对另一些人来说，它们永远在同一个地平线上航行，永远不会消失，永远不会降落，直到守望者无可奈何地将目光移开，他的梦想被时间嘲弄致死。这就是人类的生活。”（佐拉·尼尔·赫斯顿，他们的眼睛注视着上帝，1937年）
• “地球是坚硬的东西，”他说。“为了这件事，折断一个人的背，折断一把犁，折断一头牛的背。”（大卫·安东尼·达勒姆，加布里埃尔的故事，双日，2001）
• 拟声词弗洛拉离开富兰克林身边，走到房间一侧散开的独臂强盗跟前。从她站的地方看，这就像是一片手臂的森林在拉着杠杆。有一个连续的咔嗒，咔嗒，咔嗒的杠杆，然后咔嗒，咔嗒的不倒翁来了。接下来是金属声，有时伴随着银元的咔哒声从漏斗中落下，并在机器底部的硬币容器中愉快地摔碎。”（罗德·塞林，《发烧》，《暮光地带的故事》，2013年）
• 押韵“一股名副其实的气味，混合着深脂肪、鱼翅、檀香和明沟的刺鼻气味，现在轰击着我们的鼻孔，我们发现自己来到了欣欣向荣的金旺涛村。街头小贩们提供了各种各样可以想象得到的物品——篮子、面条、贵宾犬、五金、水蛭、马裤、桃子、西瓜籽、树根、靴子、长笛、外套、鞋类、白鼬，甚至是早期的老式留声机唱片。”（S.J.佩雷尔曼，西区哈！1948）
• 坡散文中的声音修辞“在一年秋天的一个阴沉、黑暗、寂静的日子里，当乌云在天空中低沉得令人窒息时，我独自骑马穿过一片特别阴沉的乡间，终于发现自己，随着夜幕降临，在厄舍忧郁的房子的视野之内。”（埃德加·爱伦·坡）《厄舍之家的倒塌》，1839年）
• 迪伦·托马斯散文中的声音意象“在那个假日的早晨，懒散的孩子们用不着大声叫下去吃早饭；他们从乱七八糟的床上摔下来，匆匆穿上皱巴巴的衣服；他们很快地在浴室的洗手盆前舔了舔手和脸，但从来没有忘记把水开得又响又长，好像他们像矿工一样洗；在他们珍藏的卧室里，在布满烟卡的破裂的镜子前，他们用一把梳子梳理着自己暴躁的头发；他们脸上、鼻子上、脖子上都是潮水，一次上三层楼。“但是，尽管她们爬得很快，跑得很快，在楼梯平台上吵闹，舔猫和刷牙刷，拂毛和跳楼梯，她们的姐妹们总是在她们面前。他们和百灵鸟夫人一起，把衣服翻了个底朝天，卷曲了一下，烫了一下；他们穿着盛开的连衣裙，为阳光系着缎带，穿着白色的运动鞋，穿着整洁而愚蠢的小垫子和西红柿，在凌乱的厨房里帮忙。他们很平静；他们是善良的；他们洗了脖子；他们不嬉戏，也不坐立不安；只有最小的妹妹对吵闹的男孩吐舌头。”（迪伦·托马斯，《假日记忆》，1946年，Rpt，收录于《故事集》，新方向，1984年）
• 约翰·厄普代克散文中的声音数字-“你还记得女孩们在秋天获得的香味吗？当你放学后走在他们旁边时，他们紧紧地搂着书，弯下头来对你的话给予更恭敬的注意，在这样一个小的亲密的地方，在一个隐隐的新月中雕刻成清澈的空气，有一种由烟草、粉末、唇膏、漂洗的头发编织而成的复杂香味。当万里无云的天空如真空中的蓝色钟声般向自己升起，万物欢快的呼气时，羊毛，无论是在夹克衫的翻领上，还是在毛衣的绒毛上，似乎都会散发出一种可能是虚构的、当然也是难以捉摸的气味。这种香味在午后穿过干枯的树叶时是如此的微弱和轻浮，当周五晚上我们在城里踢足球时，它会堆积成千倍，就像体育场黑暗斜坡上的花店的香味一样浓烈。”（约翰·厄普代克，《足球季》，《纽约客》，1962年11月10日）——“押韵，语言唤起人们对其自身机械性质的关注，并减轻了所表现出来的严肃现实。从这个意义上说，押韵和类似头韵和协和音的不规则性对事物具有神奇的控制力，并构成了一种咒语。当孩子们说话时，不经意地押韵，他们会大笑，并加上一句：“我是一个诗人/而且我不知道它”，好像是为了避免跌入超自然世界的后果。“我们的模式是现实主义，‘现实主义’是‘平淡无奇’的同义词，散文作家的职责不仅是抑制押韵，而且是抑制任何可能破坏文本对应关系的口头意外，这种巨大的、不断流动的非个人性已经取代了圣人钟鸣的天堂。”（约翰·厄普代克，《押韵马克斯》杂文，阿尔弗雷德·A·克诺夫，1965）
• 语言的诗意功能“[英国诗人]杰拉德·曼利·霍普金斯（Gerard Manley Hopkins）是诗歌语言科学领域的杰出研究者，他将诗歌定义为“完全或部分重复同一音阶的讲话”。霍普金斯随后提出的问题“但诗歌的功能不再被任意限制在诗歌领域内”就可以得到明确的回答霍普金斯引用的诗句（如“三十天有九月”）、现代广告歌曲和洛兹提到的版本化中世纪法律，或最后是梵文科学论文，这些诗句在印度传统中严格区别于真正的诗歌（卡维亚）--所有这些格律文本都利用了诗歌的功能，但没有赋予这种功能它在诗歌中所起的强制、决定性作用。”（罗曼·雅各布森，《文学中的语言》，哈佛大学出版社，1987年）
• E.E.卡明斯的一首诗中的文字游戏和声音游戏
• [文学评论家G.S.弗雷泽]说，声音和感觉之间的错误二分法“‘在这本书所写的朴素的说明文中，’”“作家和读者都有意识地关注的不是节奏，而是感觉。”这是一种错误的二分法。一首诗的声音通过节奏连接起来，实际上是“思想的活体”。将声音视为诗歌，没有进一步的诗歌解读阶段。周期性散文也是如此：诗歌的节奏iod将声音组织成一个感觉单位。“我对语法中的逻辑传统的批评是，重音、音高、态度、情感不是添加到基本逻辑或语法中的超段事物，而是语言整体的其他一瞥，包括通常理解的语法。我接受所有老语法学家现在不流行的观点，即韵律是语法的必要组成部分。“像轻描淡写或强调这样的思想图形在声音中的表达并不比其他任何东西多也不少。”（伊恩·罗宾逊，《改革与启蒙运动中现代英语散文的建立》，剑桥大学出版社，1998年）
• 16世纪散文中的声音修辞——“怀疑对声音修辞的过度吸引可能会使作家的风格暴虐，怀疑耳朵的主张可能会支配思想的主张，这一直困扰着对都铎散文的分析，尤其是在[John]Lyly的案件中。弗朗西斯·培根起诉[Roger]阿斯卡姆和他的追随者们正是因为这一失败：“因为人们开始更多地追求文字而不是物质；更多地追求词语的精巧、句子的圆润和简洁、从句的优美、以及他们作品中比喻和数字的变化和说明，而不是物质的重量，主题的价值、论据的可靠性、发明的生命或判断的深度“[学习的进步]”（Russ McDonald，“比较或对比：量度对量度”，《文艺复兴时期的修辞格》，西尔维亚·亚当森、加文·亚历山大和卡特林·埃滕胡伯主编，剑桥大学出版社，2007年）——“我的好意会成为他恶意的原因吗？因为我满足于做他的朋友，以为他会让我成为他的傻瓜？我现在明白了，正如月亮上蜡时洪水中的鱼斯科洛皮德斯（scolopidus）像积雪一样洁白，消失时像烧焦的煤一样黑，因此，最初我们越来越熟悉的幼发拉语现在变得最不忠实了。”（约翰·莱利，《幼发拉语：智慧的剖析》，1578）

另见：

• 语言中10种刺激性的声音效果
• 谐音
• 快感
• 识别诗歌和散文中声音效果的练习
• 修辞格
• 同位电子
• 同音词
• 地名
• 韵律学
• 重叠的
• 节奏
• 声音象征