工匠农场木屋，1911年

古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）出生于威斯康星州，比建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）早九年，他在叔叔的宾夕法尼亚椅子工厂工作，学会了这门手艺。Stickley和他的兄弟，五个Stickley，很快开发了自己的基于公会的制造和设计流程。除了家具制作，Stickley在1901年至1916年间编辑并出版了一本很受欢迎的月刊《工匠》（见第一期封面）。这本杂志有一本艺术与艺术杂志；手工艺的观点和自由平面图影响了美国各地的房屋建筑。

Stickley最著名的是Mission家具，它遵循艺术和手工艺运动的理念，采用天然材料手工制作简单、制作精良的设计。为加州传教团生产的工艺美术家具的名字就是这个名字。斯蒂克利称他的任务风格家具工匠。

1908年，古斯塔夫·斯蒂克利（Gustave Stickley）在《工匠》杂志上写道，工匠农场的第一座建筑将是“一座用圆木建造的低矮宽敞的房子”。他称之为“俱乐部之家，或大会之家”。如今，斯蒂克利的家被称为圆木之家。

" …房子的设计非常简单，舒适和宽敞的空间完全取决于它的比例。宽阔的浅天窗打破了低矮的大面积悬垂屋顶，它不仅提供了足够的额外高度，使上层的大部分可居住，而且还大大增加了这个地方的结构魅力。“-古斯塔夫·斯蒂克利，1908年

资料来源：“工匠农场的会所：专为招待客人而设计的木屋”，古斯塔夫·斯蒂克利主编，《工匠》，第十五卷，第3期（1908年12月），第339-340页

工匠农场木屋门

什么是工艺美术运动？英国出生的约翰·罗斯金（1819-1900）的著作深刻地影响了公众对机械化制造业的反应。另一位英国人威廉·莫里斯（1834年至1896年）反对工业化，为艺术和艺术奠定了基础。英国的手工艺运动。罗斯金对简单、非人性化的工人、手工制作的诚实、对环境和自然形态的尊重以及对当地材料的使用等艺术性的核心信念助长了反对流水线大规模生产的火焰。美国家具设计师古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）拥抱了英国的艺术与艺术；他创造了自己的理想。

斯塔克利用石垒做了一个根植于地球的基础，他不相信地窖。巨大的木材，也从该地产中收获，提供了自然的装饰。

"正如我们所说，建造下层建筑所用的原木是栗树，因为这里有大量的栗树。从其上切割的原木直径为9至12英寸，并根据其直线度和对称性精心挑选。剥去树皮，剥皮后的原木染色成暗棕色，颜色尽可能接近已剥去的树皮。这完全消除了腐烂的危险，当树皮留在树皮上时，腐烂是不可避免的，而污渍使剥皮的原木恢复到与周围环境自然协调的颜色。“-古斯塔夫·斯蒂克利，1908年

资料来源：“工匠农场的会所：专为招待客人而设计的木屋”，古斯塔夫·斯蒂克利主编，《工匠》，第十五卷，第3期（1908年12月），第页。343

工匠农场木屋门廊

工匠农场的木屋坐落在一座梯田山上，面向南方的自然阳光。当时，从门廊可以看到草地和果园。

"外部和内部的美都应该通过遵循良好的比例来实现……良好的窗户可以打破墙壁的单调，并增加室内房间的魅力。在可能的情况下，窗户应分为两扇或三扇，以强调建筑的必要性和吸引力，避免无用的墙壁空间切割，将室内与周围花园更紧密地连接起来，并提供宜人的视野和远处的景色。”-古斯塔夫·斯蒂克利，1912年

资料来源：“从个人、实践的角度看家庭建筑”，古斯塔夫·斯蒂克利主编，《工匠》，第二十三卷，第2期（1912年11月），第页。185

工匠农场木屋的瓷砖屋顶

1908年，古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）对《工匠》的读者说：“……这是我第一次将所有理论应用到自己的房子上，并在实践中详细阐述，这些理论到目前为止只适用于其他人的房子。”他在新泽西州的莫里斯平原购买了土地，距离他转移家具生意的纽约市大约35英里。在莫里斯县，斯蒂克利将设计并建造自己的家，并在一个工作农场上为男孩建立一所学校。

他的愿景是促进工艺美术运动的原则，复兴“与现代集约农业方法进行的小型农业相关的实用和有利可图的手工艺品”

斯蒂克利原理

一座建筑在正确混合天然建筑材料的情况下会自然美丽。fieldstone、天然木瓦和当地收获的栗木不仅以一种有趣的视觉方式结合在一起，而且还支撑着Stickley木屋厚重的瓷砖屋顶。Stickley的设计原则如下：

• 美源于简单的设计
• 经济性和可承受性来自设计的简单性
• 设计师也应该是建设者，威廉·莫里斯（William Morris）也是如此——“大师用自己的双手实现自己的大脑构想，学徒遵循摆在他面前的榜样。”
• 住宅的设计应满足以下活动（形式遵循功能）
• 建筑“应与其环境相协调”
• 建筑物应使用周围的材料建造（例如，原石、栗树、凿成的木瓦）

资料来源：前言，第页。一,；“工匠之家：本杂志所倡导的所有住宅建筑理论的实际应用”，《工匠》古斯塔夫·斯蒂克利主编，第十五卷，第1期（1908年10月），第79、80页。

工匠农场别墅

在整个工匠农场，人们建造了小农舍来模仿更大的木屋。许多平房朝南，玻璃门廊可从侧门进入；它们是用天然材料建造的（例如，原石、柏树瓦、瓦片屋顶）；外部和内部是对称的，没有装饰。

简约运动不仅在美国和英国。出生于捷克的阿道夫·卢斯（Adolf Loos）在1908年有一句名言：“摆脱装饰是精神力量的象征。”

然而，尽管古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）进行了所有的传教活动，但他的商业交易绝非简单。到1915年，他宣布破产，并于1917年出售了工匠农场。

Stickley旧房产上的历史标记为：

CRAFTSMAN FARMS 1908-1917 自建社区 设计师古斯塔夫·斯蒂克利 使命风格的家具， 和工艺美术的领导者 美国的运动 1898-1915. 莫里斯县遗产委员会

工匠农场的斯蒂克利博物馆向公众开放。

工匠和工艺美术馆风格

与艺术相关的建筑特征；工艺屋风格符合Stickley在《工匠》中阐述的理念。大约在1905年至1930年间，这种风格渗透到美国的住宅建筑中。在西海岸，在格林和格林的工作之后，这个设计被称为加利福尼亚平房。他们1908年的赌场就是最好的例子。在东海岸，Stickley的房屋平面图以Stickley杂志的名字命名为工匠平房。“工匠”一词不仅仅是Stickley的杂志，它成为了任何精心制作、天然和传统的“回归地球”产品的隐喻，它起源于新泽西州的工匠农场。

• 工匠小屋：从技术上讲，工匠风格的房子只有那些其平面图和图纸由Stickley在《工匠》杂志上发表的房子。古斯塔夫·斯蒂克利（Gustav Stickley）为工匠农场设计了小农舍，他的杂志《工匠》的订阅者随时可以获得设计图。然而，流行的美国平房艺术和手工艺风格却与工匠联系在一起，即使它不是一个一丝不苟的设计。
• 西尔斯工匠之家：西尔斯·罗巴克公司使用“工匠”这个名字来销售他们自己的房屋计划和邮购目录中的产品。他们甚至在西尔斯工具上使用“工匠”这个商标。西尔斯之家与斯蒂克利之家或《工匠》杂志无关。
• 工匠油漆颜色：工匠住宅颜色通常是与工艺美术运动倡导的环境和自然形式相关的泥土色调。他们通常与斯蒂克利和工匠无关。

资料来源：Ray Stubblebine的Gustav Stickley，工匠农场Stickley博物馆[于2015年9月20日访问]