在修辞学和作文中,听众(来自拉丁语audire:hear)是指在演讲或表演中的听众或观众,或一篇文章的预期读者群。
詹姆斯·波特(James Porter)指出,受众“自公元前五世纪以来一直是修辞学的一个重要关注点,而“考虑受众”的禁令是对作家和演讲者最古老、最常见的建议之一”(修辞学与写作百科全书,1996年)。
“在开始写作之前,你可以通过问自己几个问题来提高对听众的认识:
(X.J.肯尼迪等人,《贝德福德读者》,1997年)
“在等级上诉过程中,我们可以区分五种类型的地址。这取决于我们必须起诉的受众类型。首先,有普通公众(“他们”);其次,有社区监护人(“我们”);第三,其他对我们有重要意义的朋友和知己,我们与他们密切交谈(‘你’内化为‘我’);第四,我们在自言自语中内心的自我(“我”与它的‘我’);第五,我们称之为社会秩序最终来源的理想受众。”(休·达齐尔·邓肯,《传播与社会秩序》,牛津大学出版社,1968年)
“受众”的含义往往在两个大方向上有所不同:一个面向文本外部的实际人群,即作者必须适应的受众;另一个面向文本本身以及文本中隐含的受众,一组建议或引发的态度、兴趣、反应,[和]与实际读者或听众的素质相适应或不相适应的知识条件。”(道格拉斯B.帕克,“受众”的含义。”《大学英语》,1982年第44期)
“[R]异端情境包括作者和观众的想象、虚构和建构版本。作者为其文本创造了一个叙述者或“演讲者”,有时称为“人物角色”——字面意思是作者的“面具”,即他们向观众展示的面孔。但现代修辞学表明,作者为作者制作了面具观众也是。韦恩·布斯(Wayne Booth)和沃尔特·翁(Walter Ong)都认为作者的观众永远是虚构的。埃德温·布莱克(Edwin Black)将观众的修辞概念称为“第二个角色”。读者反应理论谈到了“隐含的”和“理想的”观众。重点是,作者已经开始设计作为观众的吸引力被设想并分配到一个职位……修辞的成功部分取决于观众是否愿意接受提供给他们的面具。”(M.Jimmie Killingsworth,《现代修辞的诉求:普通语言方法》,南伊利诺伊大学出版社,2005年)
“以计算机为媒介的交流的发展,或使用各种形式的计算机技术来编写、存储和分发电子文本,带来了新的受众问题……作为一种写作工具,计算机影响着作者和读者的意识和实践,并改变了作者制作文档的方式和读者阅读文本的方式对超文本和超媒体的研究指出,在这些媒体中,读者如何在做出自己的导航决策时积极参与文本构建。在互动超文本领域,“文本”和“作者”的统一概念进一步被侵蚀,任何将受众视为被动接受者的概念也被侵蚀。”(詹姆斯E.波特,“受众”,《修辞与写作百科全书:从古代到信息时代的传播》,特蕾莎·伊诺斯主编,劳特利奇,1996年)
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