《蝴蝶先生》是黄大卫·亨利写的一部戏剧。该剧于1988年获得托尼奖最佳剧本奖。

背景

该剧以“当今”法国的一所监狱为背景。（注：该剧创作于20世纪80年代末）观众通过主人公的记忆和梦想回到20世纪60年代和70年代的北京。

基本情节

65岁的雷内·加利马尔（Rene Gallimard）感到羞耻并被监禁，他思考着导致一场令人震惊和尴尬的国际丑闻的事件。在法国驻华大使馆工作期间，雷内爱上了一位美丽的中国表演者。二十多年来，他们一直保持着性关系，几十年来，表演者代表中国***窃取秘密。但令人震惊的是：这位表演者是一位女性模仿者，而加里马尔德声称他从来都不知道这些年来他一直和一个男人生活在一起。法国人怎么能在不了解真相的情况下维持性关系20多年呢？

基于真实的故事？

剧作家在《蝴蝶先生》出版版开头的笔记中解释说，这个故事最初是受真实事件启发的：一位名叫伯纳德·布里斯科特的法国外交官爱上了一位歌剧演唱家，“他二十年来一直认为她是个女人”（引自黄）。两人都被判犯有间谍罪。在黄的《事后》中，他解释说，这篇新闻文章引发了一个故事的想法，从那时起，剧作家停止了对实际事件的研究，希望为许多关于这位外交官及其情人的问题找到自己的答案。

除了非虚构的根源外，该剧还巧妙地解构了普契尼歌剧《蝴蝶夫人》。

去百老汇的快车道

大多数剧目经过长时间的发展才进入百老汇。蝴蝶先生很幸运，从一开始就有一个真正的信徒和恩人。制片人斯图亚特·奥斯特罗很早就资助了这个项目；他非常欣赏这一完成的过程，以至于他在华盛顿特区推出了一部作品，随后在1988年3月的几周后，在百老汇首映——距离黄禹锡首次发现这一国际故事还不到两年。

当这出戏在百老汇上演时，许多观众都有幸目睹了黄光裕令人难以置信的表演，黄光裕主演的是迷人的歌剧歌手宋丽玲。今天，政治评论可能比人物的性特质更吸引人。

m。蝴蝶

黄禹锡的剧本讲述了人类渴望、自欺欺人、背叛和悔恨的倾向。根据剧作家的说法，该剧还渗透了东西方文明的共同神话，以及关于性别认同的神话。

关于东方的神话

宋的角色知道法国和其他西方国家认为亚洲文化是顺从的，希望——甚至希望——被一个强大的外国统治。加里马尔德及其上司严重低估了中国和越南在逆境中的适应、防御和反击能力。当宋被提出来向法国法官解释他的行为时，这位歌剧演员暗示加利马尔在情人的真实性别问题上自欺欺人，因为与西方文明相比，亚洲不被视为男性文化。这些错误的信念对主角和他所代表的国家都是有害的。

关于西方的神话

宋楚瑜是中国***革命者中不情愿的一员，他们认为西方人是专横的帝国主义者，他们执意于东方的道德腐败。然而，如果说加里马尔先生是西方文明的象征，那么他的专制倾向会受到一种被接受的欲望的影响，即使是以恳求为代价。西方的另一个神话是，欧洲和北美国家通过在其他国家制造冲突而繁荣。然而，在整个剧本中，法国角色（以及他们的政府）总是希望避免冲突，即使这意味着他们必须否认现实才能获得表面的和平。

关于男人和女人的神话

打破第四道墙，加里马尔经常提醒观众，他一直被“完美女人”所爱。然而，所谓的完美女人却变成了非常男性。宋是一个聪明的演员，他知道大多数男人对理想女人的确切要求。以下是歌曲展示的一些特点，以诱捕Gallimard：

• 身体美
• 精明让位于顺从
• 自我牺牲
• 谦逊与性感的结合
• 生育后代（特别是儿子）的能力

在这出戏结束时，加里马尔德接受了真相。他意识到宋只是一个男人，一个冷酷的，精神虐待的人。一旦他确定了幻想和现实之间的区别，主人公选择了幻想，进入了他自己的私人小世界，在那里他成为了悲剧的蝴蝶夫人。