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痴呆

克里斯蒂是一位出人意料的始终如一的作家；几十年来，她成功地创作出了神秘小说，保持了令人惊讶的高水平的创造性和合理性，这是一个很难达到的平衡。然而，她的最后几部小说（除了在她去世前一年出版，但在30年前写就的《窗帘》外）表现出明显的衰落，构思拙劣的神秘故事和枯燥的写作。

这不仅仅是一个作家在经历了几十年的工作效率之后，在烟雾上工作的结果；你可以在克里斯蒂后期的作品中看到她患有痴呆症的证据。我们的意思是字面上的，因为多伦多大学的一项研究分析了她的书，发现她的词汇和句子的复杂性在她最后几部小说中急剧下降。尽管克里斯蒂从未被诊断出患有阿尔茨海默病或类似的疾病，但人们认为她患有阿尔茨海默病或类似的疾病，甚至在她努力写作的时候，她的大脑也被剥夺了。

令人心碎的是，克里斯蒂似乎意识到了自己的衰落。她临死前写的最后一部小说《大象可以记住》的主题是记忆和记忆的丧失，其中的主角是阿里阿德涅·奥利弗，一位显然部分模仿自己的作家。奥利弗的任务是解决一个十年前的犯罪，但发现它超出了她的能力，所以海克力波洛被要求协助。很容易想象，克里斯蒂知道自己正在衰落，于是写了一篇故事，呼应了她自己的经历，即失去了做某件事的能力，而她一直都是毫不费力地做到这一点的。

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她讨厌波洛

克里斯蒂最受欢迎和最持久的角色是赫尔克里·波洛，这位身材矮小的比利时侦探，有着敏锐的秩序感，脑袋里充满了“灰色小细胞”。他出现在克里斯蒂的30部小说中，至今仍然是一个受欢迎的角色。克里斯蒂开始创作一个不同于20世纪20年代和30年代流行侦探的侦探角色，他们通常是像彼得·温西勋爵那样风度翩翩、优雅高贵的男人。一个身材矮小、身材矮胖、有着近乎荒谬的尊严感的比利时人堪称绝妙之作。

然而，克里斯蒂开始鄙视自己的性格，热切地希望他不再那么受欢迎，这样她就可以停止给他写信了。这不是秘密；克里斯蒂本人在许多采访中都这么说。有趣的是，你可以从书中看出她的感受。她对波洛的描述总是外在的——我们从来没有看到他真实的内心独白，这表明克里斯蒂对她最受欢迎的角色的距离。波洛总是被他遇到的人用尖刻的语言描述。很明显，克里斯蒂认为他是一个可笑的小个子男人，他唯一的可取之处就是他解决犯罪的能力——当然，这实际上就是她解决犯罪的能力。

更能说明问题的是，克里斯蒂在1945年写《窗帘》时杀死了波洛，然后把书放在保险箱里，直到她快要死的时候才允许出版。在某种程度上，这是为了确保她不会在没有给波洛的职业生涯留下一个恰当的结局的情况下死去——但这也是为了确保没有人能够在波洛离开后捡起并让她活着。（30岁的剧透警觉）考虑到波洛在最后一本书中实际上是一个杀人犯，很容易将《帷幕》视为克里斯蒂对她讨厌的有利可图的角色的痛苦侮辱。

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共享宇宙

当然，克里斯蒂创造了除了海克力·波洛之外的其他角色；马普尔小姐是她的另一个著名人物，但她也写了四部小说，其中汤米和塔彭斯是两位快乐的勒索者，后来成为侦探。只有细心的读者才会意识到克里斯蒂的所有人物都明确地存在于同一个文学世界中，马普尔和波洛的故事中都出现了几个背景人物就证明了这一点。

这里的关键小说是《苍白的马》，其中有四个人物同时出现在马普尔和波洛的小说中，这意味着马普尔和波洛的所有案件都发生在同一个宇宙中，可以想象，这两个犯罪解决者可能相互了解，如果只是因为声誉。这是一个微妙的过程，但一旦你意识到了这一点，你就不得不加深对克里斯蒂作品中思想的欣赏。

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提及她自己

阿加莎·克里斯蒂曾一度是世界上最著名的女性之一。当她在1926年失踪10天时，这引起了全世界的猜测——而这正是她作为作家成名的开始。她的写作基调通常非常严谨，虽然她可以在作品中把握一些相当惊人的机会，但基调通常非常现实和扎根；她的文学策略更多地是围绕情节和叙事主线展开的。

然而，她确实以微妙的方式评论了自己。最明显的是小说《图书馆里的尸体》中的一处引用，当时一个孩子列出了他收集的著名侦探作家的亲笔签名——包括多萝西·L·塞尔斯、约翰·迪克森·卡尔和H.C·贝利以及克里斯蒂！从某种意义上说，克里斯蒂创造了一个虚构的世界，在这个世界里，一位名叫克里斯蒂的作家写侦探小说，如果你想得太多，这会让你头疼。

克里斯蒂还模仿了“著名作家”阿里阿德涅·奥利弗（Ariadne Oliver），用贬抑的语气描述了她和她的职业生涯，告诉你克里斯蒂对她的职业生涯和名人的看法。

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她经常不认识凶手

最后，克里斯蒂总是直言不讳地讲述她写作的一个中心事实：当她开始写故事时，她常常不知道凶手是谁。相反，她像读者一样使用她写的线索，边走边拼凑出一个令人满意的解决方案。

知道了这一点，当你重读她的一些故事时，这是很明显的。她作品中最著名的一个方面是人物在努力追求真理时做出的无数错误假设。这些可能都是克里斯蒂本人在试图正式解决这一谜团时尝试和放弃的可能解决方案。