在任何艺术作品的构图中，并置是将元素并排放置，让读者建立联系，发现或赋予意义。这些元素（书面作品中的单词、从句或句子）可能来自不同的来源，并并置形成文学拼贴。作者精心策划，选择了哪些元素并列，可以提供意义的层次，具有讽刺意味，或者描绘一个有很多细节和深度的场景，让读者站在中间。

h.l.门肯的例子

“爱荷华州孤独的铁路交叉口的看守人，希望他们能下车听联合兄弟会福音传道者的布道……地铁里的售票员，呼吸着气态的汗水……农民们在悲伤沉思的马后面耕种贫瘠的土地，两人都饱受虫咬之苦……杂货店的店员试图分配任务与肥皂剧女佣一起……妇女们被囚禁了第九次或第十次，无助地想知道这到底是怎么回事。”（H.L.门肯，《勤奋》，《门肯的美德》，1949年）

塞缪尔·贝克特的例子

“我们生活和学习，这是一句真话。而且，他的牙齿和下巴都在天堂，每咬一口都会喷出被征服的烤面包片碎片。这就像吃玻璃杯一样。他的嘴因被剥削而灼热疼痛。然后，情报进一步增加了食物的味道，奥利弗用低沉的悲剧性声音在柜台对面传递改良者，马拉希德杀人犯的请求宽恕的请愿书，由一半的土地签署，被拒绝后，这个人必须在黎明时在Mountjoy荡秋千，什么也救不了他。刽子手埃利斯甚至现在已经上路了。贝拉克瓜撕扯三明治，大口大口地喝着珍贵的黑啤酒，在牢房里沉思着麦卡比。”（塞缪尔·贝克特，《但丁与龙虾》，《塞缪尔·贝克特：诗歌、短篇小说和批评》，保罗·奥斯特主编，格罗夫出版社，2006年）

讽刺并置

并置不仅是为了比较相似的事物，也是为了对比不同的事物，它可以有效地强调作者的信息或说明一个概念。

“讽刺并置是一个奇特的术语，用于描述两个完全不同的东西并排放置时发生的事情，每个东西都在互相评论……科学作家奥利维亚·贾德森（Olivia Judson）使用这种技术来调整我们对可能是一个愚蠢的主题——雌性绿勺蠕虫的兴趣：

"The green spoon worm has one of the most extreme size differences known to exist between male and female, the male being 200,000 times smaller than his mate. Her lifespan is a couple of years. His is only a couple of months—and he spends his short life inside her reproductive tract, regurgitating sperm through his mouth to fertilize her eggs. More ignominious still, when he was first discovered, he was thought to be a nasty parasitic infestation. (from Seed magazine)

“作者的观点是狡黠的眨眼，这是一种对微小的雄性海洋生物的羞辱，是他粗糙且日益小型化的人类同类的象征。蠕虫性和人类性并置。”（罗伊·彼得·克拉克，《写作工具：每个作家的50种基本策略》，《Little，Brown and Company》，2006）

俳句

当然，这种技巧并不局限于散文。诗歌可以很好地利用它，即使是在最小的作品中，呈现彼此相邻的图像，以说明、描绘意义，甚至让读者感到惊讶或困惑，如17和18世纪的日本俳句：

Haiku 1 Harvest moon: On the bamboo mat Pine tree shadows. Haiku 2 Wooden gate. Lock firmly bolted: Winter moon.

“……在每一种情况下，冒号两边的元素之间只有一种隐含的联系。虽然可以看到丰收的月亮和松树阴影之间的因果关系，但缺乏明确的联系迫使读者进行富有想象力的跳跃。锁定的木门和冬月之间的联系需要更具想象力的努力。在每首诗中，自然意象和人类意象基本并置——丰收的月亮和竹席，栓上的门和冬日的月亮，这在第一部分和第二部分之间产生了张力。”（Martin Montgomery et al。，“阅读方式：英国文学专业学生的高级阅读技能”，第二版，劳特利奇，2000年）

艺术、视频和音乐并置

但并置并不局限于文学。它可以出现在绘画中，如超现实主义者或其他抽象艺术家的作品中：“超现实主义传统……是通过破坏传统意义，并通过激进的并置创造新的意义或反意义（拼贴原则）而统一起来的。”用劳特雷蒙特的话来说，美是“一台缝纫机和一把伞在解剖台上的偶然相遇”。……超现实主义的感性旨在通过其激进并置的技巧来震撼。”（苏珊·桑塔格，“发生的事：激进并置的艺术。”“反对解释和其他散文。”法拉，斯特劳斯和吉鲁，1966年）

它可以出现在流行文化中，如电影和视频中：“艺术并置受到限制，有时被称为模仿。这一策略的目标，在高级文化和流行文化背景下（如MTV视频）都被采用，就是用不协调的、甚至是相互冲突的图像来攻击观众，这些图像会对任何客观意义产生疑问。”（斯坦利·詹姆斯·格伦茨，《后现代主义入门》，Wm.B.埃德曼，1996）

并置也可以是音乐的一部分：“这类作品的另一种模式，与超文本相关，因为它能够将各种各样的想法和文本相互联系，是构成大量嘻哈音乐的DJ样本。”（杰夫R.赖斯，《酷的修辞：构图研究和新媒体》南伊利诺伊大学出版社，2007年）