什么是中提琴协奏曲？(a viola concerto?)
中提琴协奏曲是以中提琴独奏和伴奏乐队为特色的音乐作品。与其他乐器协奏曲类似，中提琴协奏曲通常有多个乐章。中提琴独奏的目的是为了突出中提琴演奏者的表达水平和技术能力，但由于“协奏曲”一词的意思是以几乎是格斗或决斗的方式相互对决，因此伴奏乐队也必须具备相当的能力。
中提琴协奏曲在某种程度上是罕见的，这意味着尽管确实存在一些例子，但它们的数量远远少于其他乐器协奏曲。这与中提琴的发展有关。这也与中提琴在合奏中通常扮演的角色及其声学特性有关。
在16世纪之前，使用弓弦演奏的弦乐器已经存在，但它们在总体设计、尺寸和弦的数量上与现代小提琴家族的成员不同。学者们不确定现代小提琴家族中哪一个成员首先发展起来，但一些专家认为，基于语言学证据以及音乐文献和乐谱中某些术语的存在，中提琴首先发展起来。即便如此，这种情况直到16世纪中后期才发生。任何乐器的器乐协奏曲直到17世纪末才开始出现，因为现有的乐器不允许有那么多的精湛技艺，而且音乐家们需要时间来改变关于如何作曲以及作曲内容的先入之见。。
事实上，整个小提琴家族需要时间来发展和完善，这意味着直到巴洛克时期，或大约1650年至1750年，作曲家才首次将中提琴视为独奏乐器。这一时期创作的中提琴协奏曲的一个例子是乔治·菲利普·泰勒曼的G大调中提琴协奏曲。一些音乐家认为这是最早的中提琴协奏曲之一，如果不是第一次的话。少数作曲家也曾尝试为中提琴创作协奏曲，但与其他形式类似，中提琴协奏曲一直不受欢迎，直到20世纪作曲家再次“发现”中提琴。。
作曲家们从来没有真正喜欢过中提琴协奏曲，因为尽管中提琴本身的音色很美，但在功能上通常是一种辅助乐器。它演奏和谐的音调或反旋律，在合奏中充当内心的声音。由于中提琴的音高范围，中提琴与大提琴存在同样的问题，因为演奏者很难轻易地将声音投射到伴奏乐队的声音之上。对于50人或更少的室内乐团来说，这不是什么问题，但标准乐团可能有多达100人。另一个问题是小提琴是一种更受欢迎的乐器，这使得作曲者很难选择中提琴，因为他们想确保作品引人注目或在音乐会上被编入节目。。
在技术方面，中提琴协奏曲通常采用“意大利”协奏曲形式。这意味着有三个动作，第一个快，第二个慢，最后一个快。这种形式在巴洛克时期之后开始流行，在巴洛克时期协奏曲通常有慢、快、慢和快四个乐章。三乐章的中提琴协奏曲通常遵循第一乐章的奏鸣曲形式、第二乐章的三元形式和最后一乐章的回旋曲形式。
- 发表于 2022-01-17 23:04
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