很难找到时间来完成一个电子游戏，尤其是如果你一周只有几个小时可以玩的话。在我们的双周专栏短剧中，我们建议可以在周末开始和结束的视频游戏。

电子游戏和电影是截然相反的媒介，尽管游戏创作者试图模仿电影的视觉媒介。问题是游戏是互动的，而电影是被动的。所以，当游戏试图模仿电影时，往往是以非互动性的动画作为媒介，以交互性为目的。在诸如《红魔救赎》、《我们的最后一个》和《最终幻想》这样的大预算游戏中，这已经成为一个故事的讲述方式。但也有像《大洋大夹克》这样的游戏，从电影中汲取技术，并将其应用到互动中，而不是一个剪接场景。这足以让你希望有更多这样的游戏。

《广海大夹克》讲述了13岁的少年莫德和本最近开始约会的老朋友，他们和莫德的叔叔布拉德和阿姨克洛安去露营过夜。在那晚的过程中，展现出的是一种尴尬，即前20岁的孩子开始少接触周围的世界，而多接触**的世界，同时成年人也尴尬地接触到了他们小时候习惯思考的前20岁的孩子。当你考虑到这些互动对夫妻关系的影响时，你会觉得更尴尬。

吸引我的不是故事本身（这很好），而是它的讲述方式。你并不是在控制一个特定的角色；相反，你更多的是扮演场景的导演。你被要求做出的任何选择都与改变叙述的文字或路径关系不大，而更多地与你观看的经历有关。它就像《爱的三十次飞行》或《弗吉尼亚》，两者都使用了电影技术，比如横切，在故事中的瞬间跳跃，结合肯塔基零号公路的玩家作为合著者的角度，采用互动式故事讲述。

这方面的一个很好的例子是游戏经常使用的一种技术，这是一种循环射击。也许最出名的是它在70年代的节目中的使用，相机在场景中的固定位置，当玩家提示时，它会平移到环境**定的人或地方来重构自己。它是在游戏的早期使用的（你可以在0:13左右的预告片中看到）。摄像机位于布拉德叔叔的车里，当他和克洛安在营地查看布告牌时，他们透过汽车的挡风玻璃看着他和克洛安。按右键将相机转向坐在副驾驶座后面的汽车后座的莫德，再按右键将镜头转向本，再按一次将镜头转向远处的布拉德和克洛安。在任何一点向左按都会使它朝相反的方向平移。

在本例中，摄影机移动用于选择是否要提示Mord或Ben谈论某事。但它也显示了对话之间场景的变化。在游戏的稍后一刻，当其中一个角色正在讲述一个可怕的故事时，故事会被一些瞬间打断，在故事的每一个新的部分被讲述之后，你都可以在营火周围观察角色的身体反应。

有助于推销这些时刻之间的剪辑的是，在黑屏上，对话以白色文本的形式出现，这与你所看到的任何场景都是分开的。这就像你在无声电影中看到的一样，角色的名字和他们脸上的图标让你知道谁在说话。黑屏允许游戏在不同的时间或地点在不同的场景之间进行交叉切换，而不会迷失方向。

这是一个看似很小的技巧，但它显示了如何广阔的海洋大夹克使用交互性是引人入胜和身临其境，尽管事实上，你没有解决难题或作出戏剧性的叙事选择。相反，它通过把你变成一个参与者来让你投入到故事中。

广海大夹克由Turnfollow设计。你可以在任天堂的开关上花7.99美元买到它Itch.io （Windows、macOS和Linux）或Steam（Windows和macOS）。大约要一两个小时才能完成。