凯特·坦佩斯说唱时，全身都跟着她。她的话似乎是从里面冒出来的，被一个拱形的金发眉毛或她伸出的手指哄着，然后从她嘴里爆发出一连串的押韵。昨晚在巴黎，看着她在拥挤、过热的观众面前表演，就像在看一场小小的词汇飓风。她的艺名似乎再合适不过了。

对于出生于伦敦南部的凯特·卡尔弗特来说，这是忙碌的一年。她今年29岁，已经成为英国最具魅力的嘻哈艺术家之一。她可能已经是连字符最多的人了。说唱歌手、诗人、剧作家是大多数人的组合，但顺序很难确定。她的首张专辑《每个人都倒下》入围了去年水星奖的年度最佳专辑，不过首先引起评论界好评的是她的口语诗。她成为2013年获得泰德休斯诗歌奖最年轻的人，去年被评为英国20位“下一代诗人”之一，同时还写了两部剧本。

“我希望你能在这件事上与我的心相连，即使你不能与我的嘴相连。”

星期一晚上，当Tempest在巴黎东北边的一家小俱乐部La Maroquinnerie登台演出时，她刚刚结束了在美国的首次巡回演唱会，包括在纽约、洛杉矶和奥斯汀的停留。如果说巡演很辛苦的话，她并没有表现出来，而是用一种挥手和羞怯的微笑向大多数**观众致意，然后开始了一部疯狂版的《马歇尔定律》（Marshall Law），这是《所有人都倒下》的开场曲。只有当暴风雨像一只笼子里的动物一样在舞台上游荡，在合成器的节拍上吐出精心**的押韵时，事情才有了起色。

“我希望你能在这件事上与我的心相连，即使你不能与我的嘴相连，”她在表演一首三分钟的口语诗之前曾对观众说“同意吗？”

去巴黎听音乐会是一种令人不安的经历，尤其是当有讲英语的表演者参加时。这里的人群有节奏地鼓掌的倾向，à 我的父母和语言/文化障碍会导致一些尴尬的互动。去年夏天，我真的以为莫斯·迪夫会揍一个不停要他最喜欢的歌的家伙。但昨晚的人群与我在这里生活的七年里所见过的任何人都不一样——全神贯注、专注，就像金发碧眼的旋风在他们身上轻轻敲打一样，全神贯注于头部跳动的节奏。

也许是因为《暴风雨》不像我见过的任何说唱歌手。她以其不屈不挠的目标感轻易地避免了整个白人妇女的诽谤。她的歌词背后有一种真正的紧迫感，好像把它们交给你是一件生死攸关的事情。她在舞台上的角色有时是原始的和不起眼的，滴水与难以捉摸的“真实性”，每个说唱歌手争取。

一个才华横溢的年轻作家进入他们自己的时代时的眩晕

英国的《街道法案》经常被认为是Tempest的一个参照点——在伦敦工人阶级的背景下，叙事驱动的嘻哈音乐——但肯德里克·拉马尔可能更为贴切。正如拉马尔与康普顿的合作一样，Tempest通过一系列相互关联且极具个人色彩的小插曲描绘了她所了解的伦敦，通过一个亲密的镜头投射宇宙斗争。诚然，他们的风格和举止各不相同，但我对每个人都有着与我对好孩子m.A.d.city一样的本能反应——当你发现一位才华横溢的年轻作家走进他们自己的世界，对他们周围的世界有那么多要说的话时，你会感到无比的眩晕。

Tempest目前正在写一部基于《所有人都倒下》的小说，考虑到专辑的叙事性，这是有道理的。在12首歌的过程中，她编织了贝基、哈利和皮特的故事——三个20多岁的年轻人在“一个很难被人听到的城市/没有什么真正有意义的城市”中挣扎着过日子，但在这两者之间，是那些在不确定的漩涡中迷失的小快乐。正如她去年告诉《卫报》的，这张专辑基本上是关于“构建一个你可以自豪的自我”

暴风雨的路很长。她16岁就开始说唱，多年来一直在努力争取创纪录的交易。现在还不知道新获得的名望和荣誉将如何改变她的职业生涯，但至少在昨晚，她仍然显得睁大了眼睛，喘不过气来——由衷地感谢她的话突然找到了耳朵。

“我真不敢相信有多少人出来了，”节目快结束时，她笑着说。你看得出她是认真的。

凯特·坦佩斯特目前正在欧洲和美国巡回演出。