去年亞馬遜工作室加入了最初的內容遊戲，推出了前兩個系列，喜劇片Betas和Alpha House。這兩個節目都獲得了普遍好評，但它們並沒有真正成為文化巨擘——同時，Netflix也在艾美獎和金球獎上取得了勝利。不管是好是壞，聲望總是在戲劇的戰場上贏得的，沒有紙牌屋或橙色是新的黑色亞馬遜讓Netflix成為網際網路上高質量原創節目的事實上的目的地。

今天，情況變了。亞馬遜又推出了10個新的試點，採用了與以前相同的眾包流程：亞馬遜優質客戶可以免費流媒體播放這些劇集，權衡他們的意見，並幫助確定什麼是成熟的劇集。針對兒童的節目佔了新飛行員的一半，但標志著真正出發的是成熟的票價。從黑色喜劇到黑色電影，再到《X檔案》策劃人克裡斯·卡特（Chris Carter）的最新作品，影片的重點幾乎完全放在了成熟、戲劇化的題材上——在看了完整的陣容之後，很明顯，Netflix不再是城裡唯一的遊戲。

“我認為第一波很順利。”

亞馬遜工作室的負責人羅伊·普萊斯說：“我認為第一波（飛行員）進行得很順利，取得了很好的效果。”。試播節目不僅為創作者提供了反饋，也為工作室提供了反饋——客戶反饋的安全網讓亞馬遜可以自由地變得更加雄心勃勃。”他說：“這讓我們可能比其他人有更多的機會，因為你知道你要做一個試點，你可以把它擺在客戶面前。”我認為這是非常解放的，它為有趣的新概念提供了機會。”

對於這批飛行員來說，這導致了兩部一小時的電視劇。克裡斯·卡特的《後》是《迷失》之後充斥在電波中的一部科幻小說。這部影片充滿了陰謀色彩，節奏輕快，結尾扣人心絃，讓《X檔案》和《千禧年》的粉絲們都為下一集做好了準備。《博世》改編自邁克爾·康奈利的暢銷小說，以一位現代洛杉磯偵探（由電視中流砥柱泰特斯·韋利弗飾演）為題材，充斥著經典黑色小說中所有的噼裡啪啦的對話和黑暗的轉折。

《博世》和《叢林中的莫扎特》在視覺上很突出

在半小時的時間裡，吉爾·索洛威（美國塔拉，六英尺以下）創作了一部關於洛杉磯一個功能失調家庭的喜劇，而莫扎特在《叢林》中則探索了紐約古典樂壇性和毒品泛濫的陰暗處。儘管被譽為喜劇，但它更像是一部聰明**的肥皂剧——想想雙簧管緋聞女孩吧——由於其富有創意的血統，它在很大程度上取得了成功（該片由傑森·施瓦茨曼、羅曼·科波拉和亞歷克斯·汀伯斯共同創作，並以蓋爾·加西亞·伯納爾為主角，成為一位富有遠見的指揮家）。只有反叛者——一部關於戰利品妻子管理一支足球隊的喜劇——才會被漫畫化、鬧劇式的嘲笑，這可以說是這群人中唯一的失誤。

從上到下，這一次的**價值更高——普萊斯說，預算與有線電視和網路同行不相上下——而《叢林》中的博世和莫扎特則是視覺上的佼佼者。和許多最受歡迎的有線電視節目一樣，新節目展示了亞馬遜超越傳統網路程式設計的能力。從題材，到大量使用**，再到幾乎每一個節目中投放f**的角色數量，集體組都明確表態：這些都是面向成熟觀眾的節目。

<**all>Jeffrey Tambor in Transparent</**all>

普萊斯說：“無論是在亞馬遜還是其他地方，人們的反應之一都是非常有才華的人，他們熱衷於表演，熱衷於做新的事情。”。像HBO這樣的電視網已經能夠透過消除為傳統廣播電視網**節目時存在的許多障礙來吸引這些作家和導演。這是Netflix在給《紙牌屋》的創作者們下了兩季訂單卻連飛行員都沒見過的時候就註意到的——凱文·斯派西（Kevin Spacey）從那以後就一直在稱贊它。亞馬遜可能正在經歷嚴格的試點過程，但與新節目背後的人交談，很明顯，該公司正致力於讓他們在盡可能多的支援下完成工作。

創造性的自由出現在螢幕上

作家邁克爾康奈利看著他執筆的偵探海羅尼莫斯“哈利”博世在派拉蒙公司工作了15年，而工作室卻在努力將小說改編成電影。當康奈利最終獲得了創作權後，他將重點放在長格式電視上，將其作為最佳場地，並與亞馬遜工作室（Amazon Studios）高管喬·劉易斯（Joe Lewis）達成了交易，但從未對該專案進行過任何採購。”“我在這方面有一些經驗，”康納利說，“但我從來沒有（在飛行員身上）那種自由——這實際上是在2012年5月與喬·劉易斯共進午餐時承諾的。”

這種創造性的自由出現在螢幕上。康奈利的偵探是一個感情含蓄、內心矛盾的人，很容易想象一個網路急於用黑白二元來刻畫他，即使這破壞了人物的細微差別和魅力。相反，博世花時間專註於小的時刻和緩慢的燃燒——精心打造一部喜怒無常、引人入勝的角色劇，很容易成為亞馬遜新一批作品中的佼佼者。

“亞馬遜有一個非常驚人的願景。”

雖然網際網路使用者審查飛行員的前景可能令一些人望而生畏，但亞馬遜獨特的做法實際上是吉爾·索洛威決定與該公司在透明領域合作的部分原因。”她說：“亞馬遜有一個非常驚人的願景，就是讓藝術家在沒有任何干擾的情況下完成自己的工作。”。她說，與電影界相比，在電影界，人們可能要花上數年的時間爭取資金，然後再發行電影，而創造一個試點併在幾個月內向公眾公佈的前景是鼓舞人心的。

<**all>Gael Garcia Bernal in Mozart in the Jungle</**all>

這是幾乎所有新劇創作者都附和的一句常見的話。羅曼·科波拉說，當亞馬遜決定在叢林中迎戰莫扎特時，該公司是直截了當的你知道有時候會有很多討論和過程，他們非常支援我們的劇本。手放在正確的方向上，手放在正確的方向上。”

科波拉解釋說：“我們在事情上的反應是一樣的，所以在**這個節目時有一種真正的團隊合作意識。”這聽起來像是胡說八道，但很真誠。”

“手放在正確的地方，手放在正確的地方。”

當然，一群耐人尋味的飛行員與艾美獎獲獎和第三季續約還有很大差距，觀眾是否會喜歡飛行員，從而在第一時間保證賽季訂單，還有待觀察（除了叛軍之外的一切都讓我急於儘快看更多的集集集）。但這種眾包方式似乎至少為兒童節目帶來了回報：其中一個新的試點是Gortimer Gibbon's Life on Normal Street，這是亞馬遜工作室公開提交程式而非傳統好萊塢頻道**的第一個試點。

考慮到亞馬遜的發展速度有多快，看到這一轉向更具戲劇性的節目，在未來幾年亞馬遜工作室將獲得一兩個提名，也不會完全令人震驚。普賴斯對前景很謙虛，但也有點乾巴巴的幽默他說：“對於電視迷來說，這是一個難以置信的時代，我們很樂意幫助節目的創作者找到這些榮譽和成功。”所以，是的，艾美獎的選民們——請隨時把我們納入你們所有的艾美獎計劃。”

亞馬遜的新飛行員可以在美國的Prime即時影片和英國的Lovefilm上進行流媒體播放。