在过去的几年里，逃生室变得非常普遍，但它们通常不被认为是奇妙的讲故事平台。他们更关心的是前提：给参与者一种方法，让他们相信他们在给定的时间内被锁在一个地方，这样他们就可以创造自己的个人故事，讲述他们是如何与朋友合作出去的，或者失败得很惨。

在洛杉矶的Los Feliz社区，一个叫做Nest的节目改变了这一点。它是由华特迪士尼创意工程公司（Walt Disney Imagineering）的一对搭档设计的，该公司精心打造的主题公园背后的创意团队利用连载的广播剧元素和详细的布景设计，讲述了一个名叫Josie的女人悲惨的人生故事。这个巢穴可能包括把一对参与者送到一个封闭的空间，是的，他们可能需要收集线索才能走出去。但该项目超越了它的逃生室和视频游戏的影响，将一个众所周知的格式变成一个戏剧性和情感体验，是完全独特的。

Jarrett Lantz在电话里告诉我：“我们一直在酝酿自己做节目的想法。兰茨和联合创始人杰夫·莱因维伯是“鸟巢”背后的“童子军探险公司”的创始人。两人最初是通过想象工程认识的——两人都在上海迪士尼的景点工作——但在办公室外，他们发现自己对沉浸式戏剧的世界越来越感兴趣。这导致了与第三铁路项目和互动恐怖剧《错觉》等团体的非迪士尼合作，直到他们决定从头开始创作自己的沉浸式作品。”“我认为这是很多设计师的目标，”兰茨承认只是为了完成演出的整个过程，因为这是我们以前从未做过的”

巢以字母开头。一位名叫约瑟芬·安妮特·卡罗尔的女士去世了，她把自己的储藏室留给了自己的近亲——观众们发现，这正是他们进来的地方。他们进入储藏室（实际上是莱因维伯后院的一个重新设计的建筑），只有一个手电筒照亮他们的路径。一台老式的录音机在里面等着，当参与者们探索这个故事时，一系列的录音磁带、迷宫般的垃圾和乔西生活中的纪念品展现了出来。

“我们说这是一种身临其境的体验，有很多不同的元素，”兰茨解释说，引用逃生室和游戏，如Firewatch和回家是至关重要的影响有一点沉浸式的戏剧元素，但显然缺少了演员本身。其实并不是这些东西中的任何一种，但每种东西都有一些元素。”

想象一下全息磁带被用来分发《尘埃4》中的故事节拍的方式，你就会明白鸟巢的录音带部分是如何工作的。观众们——一次只有两个人看这个节目——发现磁带散落在整个空间，每一段录音都揭示了乔西故事的一部分，从她作为一个年轻有抱负的作家开始，最终追踪她一生的成功和悲剧性失望。但这是一个支离破碎的、非线性的叙述，参与者只有在找到并选择听的时候才会听到给定的磁带。他们发现了哪些磁带，以及他们听到这些磁带的顺序，可能会导致对同一事件的截然不同的解释。

“有12个主要的磁带，然后是一堆次要的磁带，”兰茨说。主要的录音带涵盖了乔西一生中的关键时刻——例如，一个职业决定，或是她与丈夫汤姆的一次特殊斗争——并且被小心地放在空间里，这样观众就不会错过它们。不过，那些次要的录音带充实了她的故事，增加了新的视角和见解。”他解释说：“根据你找到的不同的填充带，你最终对所有这些角色都会有不同的印象。”因为如果你听一些磁带，人们会说，‘哦，汤姆真好。’然后其他人会说，‘汤姆真是个**！’

当我经历了鸟巢，我发现自己在后一队当谈到汤姆，这似乎是一个小奇迹讲故事本身。我就在那里，在黑暗中翻看储物柜和橱柜，我被完全拉了进来，我对她丈夫的所作所为非常生气。当节目走向**的时候，我听了最后一盘磁带，防止自己在慢镜头车祸中不可避免地暴露出来，那是乔西的生活。当我害怕的事情发生时，我的胃就不舒服了。从逃生室里熟悉的谜题和紧锁的门对他们自己来说很有趣，让我不断地投入，但它们只是兰茨和莱因维伯挂起乔西故事的框架，两者的结合导致了充满痛苦和遗憾的令人振奋的情感体验。

它不仅证明了磁带上的叙述，而且证明了物理空间本身所做的故事讲述——创造者作为想象者的工作使他们特别适合这种情况。”我们最有信心成为布景设计师，创造布景我们希望片场能够像写作一样，为故事提供信息。”

这种方法在整个节目中都能感受到。一套起到重要解谜作用的高中旧储物柜勾起了乔西内心的焦虑和自信心的挣扎，而在接近尾声时发现的一个隐藏空间则揭示了在一次特别悲惨的个人损失后，她所超越的一心一意的执迷。不是为了设计而设计；它的特点和故事，通过实物表达的观众可以触摸和感觉。

兰茨说：“从事想象工程和从事这样的小节目有很大区别。”在想象工程中，当我们决定要讲什么故事的时候，我们会精确地决定我们想要什么，我们画出所有的东西，然后我们会**出我们画的所有东西。当然，每件事都有自己的习惯，每件事都是数百万美元的。”他说，独立表演的**需要处理在房地产销售或拍卖会上发现的物品，这就导致了一个调查和反复的过程，在鸟巢的情况下，最终改变了故事本身。

我发现如此关键的储物柜也许是最好的例子。”“我们参加了这次拍卖会，他们碰巧有几套高中储物柜，”Leinenveber解释道那不在我们为演出买东西的清单上。但当我们遇到他们，他们是正确的价格，我们认为，'我们需要得到这些，我们会想出一个办法，把这些融入到节目中。'现在我不能想象没有它的节目

这种充满活力的发明和高端专业知识的结合对鸟巢的成功至关重要。就像好莱坞大片**人为了承担一些创造性的风险而**一部独立电影一样，建立自己的小规模演出可以让莱因维伯和兰茨在大预算主题公园里进行他们无法尝试的尝试。

“我们从想象工程中学到了很多东西，它适用于任何规模的表演。客流量、运营；这是我们每天都要考虑的问题，”兰茨说。但这些大型项目带来了大规模投资的风险。童子军探险公司，另一方面，是一个创造性的操场，没有任何期望，但他们自己。

Leinenveber说得最好。”我们想利用这个机会冒很大的风险，”他说，而雀巢一直享受的不断抛售意味着它得到了回报(最近6月展期的门票在不到20分钟内就消失了，7月的最后一次展期将于下月开始**。）但这也提醒我们，这么多沉浸式媒体实际上是多么新生。逃生室可能随处可见，但在创意上，它们仍处于初级阶段，有着无穷的未被发现的创意探索潜力和新的故事讲述模式。鸟巢揭示了一个新的发展方向，但还有无数其他的途径供创造者探索。

不过，Scout Expedition Co.已经开始超越Nest独特的音乐剧《满足逃生室》的模式兰茨说：“我们对未来的演出有很多想法，而且在风格上也有很多不同。”我们有万圣节的想法，当然，因为这是洛杉矶，你必须有一个万圣节表演。我们还真的希望专注于做那些更容易被更多观众接受的事情。“他们最终认为他们的作品是沉浸式戏剧，他说，尽管知名度越来越高，但这仍然是一种利基形式。”我们如何扩展它？你怎么才能让更主流的观众接受这种事呢？”

Leinenveber补充道：“我们希望每次都完全翻转剧本，或者至少左转。”如果现在我们没有演员，也许下次我们有。或者下一次是一个大型演出，有一个更大的团体。我们只想不断挑战自己。”

美国东部时间6月18日下午3点/太平洋时间12点将提供7月鸟巢之旅的门票。预售将通过展会新闻稿提供。