导演吉莉安·罗伯斯皮尔回来了。她在2014年的**作《显而易见的孩子》（obsible Child）给浪漫喜剧类型和纽约电影中永无止境的年轻人带来了新鲜感，这让评论家们大吃一惊。她的新片《座机》将她与童星詹妮·斯莱特和编剧伊丽莎白·霍尔姆重新组合。他们最近的合作是一部喜剧剧，讲述了一对姐妹——一个十几岁的少女（艾比·奎恩饰）和一个20多岁的平面设计师在《纸牌杂志》（Slate饰）上发现他们的剧作家父亲（约翰·图特罗饰）有外遇。这部电影的拍摄背景是1995年，它的大部分剧情都来自一个“脱离网络”的时代，在这个时代，“脱离网络”很简单，就像出门却忽略了支付25美分来查看你的语音信箱。

为了让纽约市回到1995年，电影**团队不得不绕过**棒、行人手持iPhone或骑花旗自行车，还有一个特别的挑战——星巴克。咖啡连锁店现在是纽约街角的代名词，但在1995年，整个曼哈顿只有15家。Landline的服装设计师Liz Vastola通过观看《宋飞正传》的老剧集填补了角色衣柜中的空白，对于罗伯斯皮尔年轻的布鲁克林粉丝来说，这可能是一个更熟悉的参考点，而不是他们自己的记忆。

很明显，要在独立预算的基础上重现固定电话的时间段需要做大量的工作，所以我最近和罗伯斯皮尔和霍姆坐下来，想知道为什么背景以及随之而来的所有复古技术对这个故事如此重要。

为了清晰和篇幅，本次采访经过了编辑。

我很想谈谈科技和科技的缺乏如何推动这个故事的戏剧性。为什么固定电话定在1995年？

伊丽莎白·霍尔姆：阿娇和我都是在纽约出生和长大的人，他们的父母在我们十几岁的时候就离婚了，我们在90年代长大，所以这部电影在很多方面对我们来说都是一个个人故事。但这也是关于想讲一个关于一个家庭沟通或不沟通，连接或不连接的故事，固定电话是家庭生活的中心-分享它，它被从你的墙里***，拉你门下的绳子。正是这个东西把我们联系在一起。所以这感觉像是一个自然的地方开始这个家庭的故事。

我们想讲一个关于家庭秘密和谎言的故事，而不必依赖数字技术，比如通过Facebook、电子邮件、Twitter或文本找出真相。我们想看到人们互相交谈，互相联系，人与人之间。回到那个时代，我们可以避免一些现在已经成为我们沟通方式不可或缺的东西。

阿娇·罗伯斯皮尔：我认为情感交流一直都很困难。不管有没有Wi-Fi，开放从来都不容易。我想我们是最后一代人，不必在生活中的每一刻都发微博、刷新或使用Instagram。我们一直都知道我们要把这部电影定在90年代，但我们也希望确保如果你把这一元素从电影中去掉，那么仍然会有一个完整的故事，任何一代人都可以涉及到，即使是现在的一代人。

在电影中，珍妮·斯莱特在一家杂志社工作。这在现代电影中是一个比喻——**在杂志社工作，而这几乎不再是一份工作了。但在90年代，这是有意义的。

格瑞：报纸是90年代有史以来最酷的杂志，而我旁边的这个酷女孩是报纸的实习生。

呃：我确实在纸上工作，而且我喜欢纸。他们好心地让我们说达娜在报社工作。我们想让她参与设计。这绝对是一出比喻**在杂志社工作的戏，但我们不希望她成为时尚编辑或爱情专栏作家，而是希望她有一个非常左脑、不酷的工作来组织版面。当她叫病号时，人们不知道她是谁。

当她打公用电话逃掉工作的时候-那对我来说太疯狂了。如果我这么做了，我的iPhone上仍然会收到一些信息。但她可以离开。

是啊，她会隐形的。她已经觉得有点隐形了。但我觉得早上醒来的时候，我会翻身拿起**，这有点让人难过。我们摆脱了这种束缚，在故事中，我们可以自由地讲述一个角色可以漫游并拥有私人生活的故事。

你是怎么找到软盘、付费电话和上世纪90年代的旧苹果电脑的？

我们有他们。我的意思是，我们不得不从道具店租下它们，我们不得不和一个平面设计师一起重新创建主页。但我从小就在家里吃苹果。它坐在客厅里，我们都上了车，轮流走。但电视是我们**的地方。电影是我们联系的方式。我们没有进入不同的空间，使用我们的设备。

呃：我童年卧室里有一些录影带拍进了这部电影，它是道具出租屋和袭击我童年家的混合体。我记得在片场，我们必须让点阵打印机工作的那一天，有75个人围在一个古老的道具周围，汗流浃背，沉默，当它终于开始打印时欢呼。那是一个重要的日子。

格瑞：不过，我得去拍那张照片。

嗯，那是我们的特技。

你是如何看待那些流行文化的？

呃：那是最有趣的部分。

格林：这是一种奥斯卡和菲利克斯之间的情况，这些室友/姐妹是两极对立的，你可以看到姐姐非常整洁的一面（房间）的残余，她有莫奈的芭蕾舞演员和她的填充动物，她是一个有点百里挑一。然后你有了青少年的一面，装饰起来很有趣，因为我们可以把自己所有的高中梦想挂在墙上，而我们的妈妈从不让我们这样做。我们崇拜的滚石杂志的每一个封面。利兹·法尔，维诺娜，检查你的头。

利兹和我熬夜看公共通道。在某种程度上，公共访问是YouTube。这将是一个***国家，然后是罗宾伯德，然后是一个16岁的男孩在卧室里说话。

EH：这是一个视频混音带，我们选在阿里（Abby Quinn）电视上的片段是关于如何使用牙坝的，你现在可能会从YouTube上学到。

我从YouTube上学到了一切。如何**食物，如何正确**凯格尔。

你还有希拉里·克林顿1995年在联合国的演讲，伊迪·法尔科的角色模仿她的粉色套装。

呃：我们把那一刻写进剧本有很多原因。她和帕特（伊迪·法尔科饰）的性格有明显的相似之处，有点支持她的男人，也是她家庭的中坚力量，是个坏蛋和脆弱的人，但不一定能表现出来。克林顿过去是，现在也是一个偶像，是许多**的代言人。这也只是他妈的漂亮粉色西装的视觉噱头。

格瑞：这应该是所有的笑声，她应该是我们的总统。选举是在我们编辑的时候举行的，第二天我们都来了，真的很伤心，不能工作。我们在电影里有这样一个场景，而且一直都会持续下去，但它改变了基调。这不再只是一句开玩笑、大笑的笑话。天很黑。

呃：很伤心。我们在圣丹斯的就职典礼上放映。

但是我喜欢。我更喜欢现在的场景。我不喜欢我们的国家，但我喜欢它对那一刻所做的一切，这是一个沉重的时刻。约翰（图罗的角色）是一个秘密，伊迪的角色也是保守和不诚实，它的重量，使电影更好。

把纽约市带回1995年有多难？这个城市的变化比美国任何一个城市都快。

是的，你知道，这不是最大的预算。这不是一部变形金刚电影。纽约不再像1995年的纽约了，以前每个角落都是夫妻店，但现在是大通银行、星巴克和花旗自行车店，它们真的很显眼，而且很蓝。因此，我们必须在战略和位置上寻找那些仍然存在的小口袋，并与[摄影师克里斯·蒂格]密切合作，确保我们确定了2017年。

但幸运的是，这是关于一个家庭和他们的内部斗争和他们的家庭生活，所以很多电影发生在他们的公寓。我们和一位出色的**设计师合作，他对我和利兹寄给她的童年公寓的所有照片都非常开放。我觉得他们的酷之处在于，他们不一定长得像90年代的人。我们的公寓仍然很有70年代和80年代的氛围，还有一种住进去的感觉。我们不只是想拍手镯。这是我们用的术语-如果它看起来太90年代了，它就被去掉了。

我们看的电影并不是90年代的电影。它们是70年代的美国电影，比如《克莱默对克莱默》，一个未婚的女人，播送新闻，尽管那是80年代初的《汉娜和她的姐妹》。所有那些电影都是粗犷的。

哦，因为这是一本科技杂志，我不能不提我们添加的胶片颗粒。我们不能用胶卷拍摄；我们想拍电影。但是我们必须在Alexa上拍摄，那是一台数码相机。就像用电脑拍摄一样，一切都很清脆、高清，我引用的电影更喜怒无常。所以我们在图像中添加了一个叫做LiveGrain的东西，让它看起来像电影。这很好，因为它看起来不像是被打在上面的，它看起来像是嵌入了图片中。只有一个人会这么做-苏尼·比哈尔。

它就像是电影的一部分，就像我们在电影里拍的一样。我知道这是一种欺骗，但这是你管理它的方式。电影**就是这样，你总是要用一种东西换另一种东西。

显然，《孩子》是一部纽约电影，现在有了固定电话，你可以更深入地了解纽约电影。已经有这么多了，包括几十部历史经典。你觉得这是个挑战吗？

不，对我们来说就像放屁。

呃：我们都是从这块布上剪下来的，而且在很多方面我们都知道。我认为对我们来说，更大的挑战将是，如果我们决定在纽约以外的地方开始讲故事。

我们从公爵夫人郡开始。

恩：是的，我想这是我们在这里的经历发展起来的。这部电影有很多市中心，很多阿娇记得的狂欢场景，汤普金斯广场公园，字母城的公寓，市中心的办公楼。我们只是把它看作是一个机会，通过这些不同的女人的眼睛来了解这个城市。通常，电影和纽约的电影都是**在纽约的经历。

拍这部电影是不是更容易？第二次有不同的商业障碍吗？

呃：我觉得做什么都很难。希拉·内文斯有句话，至少我希望是她的，因为我一直在引用她的话-

格林：实际上是希特勒。

哦，好吧。不管怎样。一个有用的想法是，每部电影都是你的第一部电影，因为这是你第一次拍。我认为这是难以置信的事实。每一个过程从头到尾都是自己的狗屎经验。当然，显而易见的孩子改变了我们的生活，给了我们机会让人们足够信任我们，在拍第二部电影时给予我们支持、资金和建议。但你知道，我认为无论你有多少钱，或支持你，总是有新的和有趣的挑战。我不知道是不是更容易。我想在很多方面，这都很难。在你的第一部电影里，你就像是瞎飞一样，有时候这正是你需要的，才能度过难关。

格瑞：就我个人而言，这是一部不同的电影。我已经不在30出头，30多岁了。我有一个女儿，我在哺乳和抽水。在我们的笔记通话中，我有宫缩。我们在不同的地方。作为艺术家和电影**人，我们在每个项目中都不假装什么都知道。我们仍在学习，并对学习持开放态度，我认为这是一个很好的创造方式，你不知道它到底将如何结束。

与亚马逊合作与与与其他分销商合作不同吗？

呃：我们现在正忙得不可开交。亚马逊在圣丹斯收购了这部电影，在我们完成了这部电影的**之后，他们与木兰花合作发行了这部电影。他们都是很好的合作伙伴，但一年后再问我们一次。到目前为止，还不错。

电影会在同一天播放吗？

呃：最终，但不，我们不是同一天。亚马逊真的致力于电影的戏剧化发行，所以我们将于7月21日在纽约和洛杉矶上映，然后于8月4日在全国上映。他们给了我们一个机会，让我们有一个真正的戏剧窗口。

这也许就是为什么他们在戛纳的反响比Netflix要小的原因。

恩：是的，Netflix只允许你在纽约和洛杉矶工作一周就可以获得奖项。；他们真的不在乎在电影院看电影。

你将来不想和Netflix合作吗？

呃：我想这要看项目了。有优缺点，有很多不同的方法可以做到这一点，这真的取决于电影，电影如何组合起来，观众是谁。现在有太多的选择来解决这个问题，有时会让人不知所措，但这也是一件好事。

GR：无论是作为消费者还是作为生产者，这都是压倒性的。我不是只会看事情的人。我不只是在Netflix上看东西。我会寻找我想看的东西，无论在哪里我都会看。我那样很放荡。但我还是喜欢在电影院看电影，不开**。你知道，只是和陌生人在一个房间里。我认为它有一种美，只是越来越难做到。

对于**电影人来说，这感觉就像是一个大夏天，有《神奇女侠》和刚刚在戛纳获奖的《受骗者》，还有《艰难的夜晚》-

医生：还有创可贴。

是 啊！你觉得什么都在改变，还是只是一个好的，侥幸的夏天？

GR：我不认为这是侥幸，但我确实认为，我之前说过，电影中关于女人的故事比电影中的女人多。在我还是个孩子之前，我在导演公会工作了七年，那是一份非常努力的工作，但在会议上，他们经常会提出统计数字。他们把它分解了：电影里的女人，电视里的女人，女人和有色人种。数字越来越低。然而，你会读到所有这些文章，就像“现在是电影中**的时代！看看女孩们的成功。”但她们只给了一个选择，一年一场演出或一部电影。

现在好多了。今年夏天感觉好多了，能成为其中的一员真的很令人兴奋，但仍然如此。我认为这是开始，希望不是开门的结束。

纽约和洛杉矶的固定电话将于7月21日开通，8月4日全国开通。