如果你的建筑师为你的新门廊立柱提出了一个经典的设计方案，那么你就没有必要发呆了。这是个好主意。建筑秩序是设计建筑的一套规则或原则——类似于今天的建筑规范。五个古典柱式，三个希腊柱式和两个罗马柱式，构成了我们甚至在今天的建筑中使用的柱式。

在西方建筑中，任何被称为“古典”的东西都意味着它来自古希腊和罗马的文明。古典建筑秩序是在希腊和罗马建立的建筑设计方法，我们现在称之为古典建筑时期，大约从公元前500年到公元500年。希腊在公元前146年成为罗马的一个省。这就是为什么这两个西方文明被归为古典。

在这一时期，寺庙和重要的公共建筑按照五个不同的顺序建造，每一个都使用一个确定的基座、柱的类型（基座、竖井和柱头）以及柱上方不同风格的上楣。在文艺复兴时期，古典柱式越来越受欢迎，维格纳的吉亚科莫·巴罗齐（Giacomo barozzi）等建筑师撰写了关于古典柱式的文章，并采用了这种设计。

"In Architecture the word Order signifies a composition (in the same style) of a pedestal, a column, and an entablature, together with their ornamentation. Order means a perfect and regular disposition of all the parts of a beautiful composition; in a word, order is the opposite of confusion." — Giacomo da Vignola, 1563

以下是订单的简要概述，以及它们是如何被记录下来的。

希腊建筑秩序

当研究古希腊的一个时代一个时代的时间轴时，希腊文明的高峰被称为古典希腊，大约从公元前500年开始。富有创造力的古希腊人使用三种不同的柱样式开发了三种建筑顺序。已知最早的石柱来自多立克柱式，以最早出现在希腊西部多立安地区的建筑命名。为了不甘示弱，希腊东部爱奥尼亚地区的建筑商开发了自己的柱式，称为爱奥尼亚柱式。古典秩序并不是每个地区所独有的，但它们是以希腊最早发现它们的地区命名的。最华丽的希腊秩序，最新的发展，也许今天的观察家最著名的是科林斯秩序，第一次出现在希腊中部的科林斯地区。

罗马建筑秩序

古希腊的古典建筑影响了罗马帝国的建筑设计。希腊的建筑秩序在意大利建筑中得以延续，罗马建筑师也通过模仿两种希腊柱式增加了自己的变体。托斯卡纳教团最早出现在意大利的托斯卡纳地区，其特点是其宏大的简单性——甚至比希腊的多立克教团更加流线型。罗马建筑组合柱式的柱头和柱身很容易与希腊科林斯柱式相混淆，但顶部的上楣板却大不相同。

重新发现经典秩序

如果不是因为早期学者和建筑师的著作，古典建筑秩序可能已经被历史所遗忘。生活在公元前一世纪的罗马建筑师马库斯·维特鲁维乌斯（Marcus Vitruvius）在其著名的《建筑论》（De Architectura）或十本建筑书籍中记录了三个希腊柱式和托斯卡纳柱式。

建筑取决于维特鲁威所谓的礼仪——“当一件作品按照认可的原则权威性地建造时，风格的完美。”这种完美是可以规定的，希腊人规定了某些建筑秩序，以纪念不同的希腊神和女神。

"The temples of Minerva, Mars, and Hercules, will be Doric, since the virile strength of these gods makes daintiness entirely inappropriate to their houses. In temples to Venus, Flora, Proserpine, Spring-Water, and the Nymphs, the Corinthian order will be found to have peculiar significance, because these are delicate divinities and so its rather slender outlines, its flowers, leaves, and ornamental volutes will lend propriety where it is due. The construction of temples of the Ionic order to Juno, Diana, Father Bacchus, and the other gods of that kind, will be in keeping with the middle position which they hold; for the building of such will be an appropriate combination of the severity of the Doric and the delicacy of the Corinthian." — Vitruvius, Book I

在第三本书中，维特鲁维乌斯规定了对称性和比例——柱身的厚度和柱身的比例高度。“立柱柱头上方的所有构件，即门楣、檐带、冠状面、门楣、山墙和拱顶，应倾斜至其自身高度的十二分之一……每根立柱应有二十四个凹槽……”在规范之后，维特鲁维斯解释了原因——规范的视觉影响。为他的皇帝的写作规范，Vitruvius写了许多认为第一本建筑教科书。

15和16世纪的高度文艺复兴重新引起了人们对希腊和罗马建筑的兴趣，这就是维特鲁维亚之美被翻译成字面和比喻的时候。在维特鲁威撰写《建筑》1500多年后，它被从拉丁语和希腊语翻译成意大利语。也许更重要的是，意大利文艺复兴时期的建筑师吉亚科莫·达·维诺拉（Giacomo da Vignola）写了一篇重要的论文，在这篇论文中，他更透彻地描述了所有五种古典建筑风格。维格纳的论文《建筑的五阶》出版于1563年，成为整个西欧建筑商的指南。文艺复兴时期的大师们以古典设计的方式将古典建筑转化为一种新型建筑，正如今天的“新古典”或新古典主义风格并非严格意义上的古典主义建筑秩序。

即使没有严格遵循尺寸和比例，古典秩序在使用时也会成为一种建筑陈述。我们如何设计我们的“庙宇”与古代并不遥远。了解维特鲁维斯是如何使用柱子的，可以告诉我们今天使用的柱子是什么——即使是在我们的门廊上。

来源

• Vitruvius Pollio的十本建筑书籍，由Morris Hicky Morgan翻译，哈佛大学出版社，1914年，第一册，第二章，第5段；第三卷，第五章，第13-14段
• 维格纳的贾科莫·巴罗齐（Giacomo barozzi）的《五阶建筑》，托马索·朱加里斯（Tommaso Juglaris）和沃伦·洛克（Warren Locke）翻译，1889年，第页。5.