每个伟大的故事都有伟大的人物。但是，是什么造就了一个伟大的人物呢？主人公是故事的核心，需要“圆”或复杂，具有深度和独特的品质。一组配角角色可以是各种类型的，甚至是“平淡”或简单的角色，尽管如此，他们还是帮助推动故事的发展。

释义

人物是小说或创造性非小说作品中叙述的个体（通常是人）。以书面形式创造人物的行为或方法称为人物塑造。

在英国作家E.M.福斯特1927年的《小说的方方面面》中，福斯特对扁平和圆形人物进行了广泛而有价值的区分。平面（或二维）字符体现了“单一的想法或品质”。福斯特写道，这种字符类型“可以用一句话来表达。”

相比之下，一个圆圆的角色会对变化做出反应：他或她“能够以令人信服的方式让[读者]大吃一惊，”福斯特写道。在某些形式的非小说作品中，特别是传记和自传，一个人物可能是文本的主要焦点。

词源学

“字符”一词来源于拉丁语，意思是“标记，独特的品质”，最终来源于希腊语，意思是“刮擦，雕刻”

性格观察

迈克尔·J·霍夫曼和帕特里克·D·墨菲在《小说理论要点》中写道：

• “从某种意义上说，如果平面角色体现了一种思想或品质，那么‘圆’角色就包含了许多思想和品质，经历着变化和发展，同时也具有不同的思想和品质。”（迈克尔·J·霍夫曼和帕特里克·D·墨菲，《小说理论要点》，第二版，杜克大学出版社，1999年）

斯波克先生是个圆圆的人

• “斯波克先生，我在《星际迷航》中最喜欢的角色，是詹姆斯·T·柯克最好的朋友，也是有史以来为电视剧创作的最有趣的角色之一。斯波克是一个瓦肯人的混血儿，多年来一直与他的双重遗产作斗争，直到他最终通过接受他的两部分遗产找到了和平。”（玛丽·泰勒，《星际迷航：时空历险记》，口袋书，1999年）

萨克雷对斯泰恩勋爵的描述

• 蜡烛照亮了斯坦恩勋爵闪亮的光头，光头上镶着红发。他浓密的眉毛，鲜红的小眼睛，周围布满了上千条皱纹。他的下巴下垂，当他笑的时候，两颗白色的巴克牙在咧嘴笑的过程中突出来，野蛮地闪闪发光。他一直在吃饭一个身材矮小的男人是他的领主，胸脯宽阔，腿呈弓形，但以脚和脚踝的纤细而自豪，并且总是爱抚他的吊袜带膝盖。”（威廉·马克皮斯·萨克雷，《名利场》，1847-48）

个人散文中的叙述者角色

• “[在个人文章中]，作者需要把自己塑造成一个角色。我使用“角色”这个词的方式与小说作者使用的方式大致相同。E.M.福斯特在《小说的方方面面》一书中，对那些从外部看到的虚构人物之间的“扁平”和“圆形”角色进行了著名的区分，这些虚构人物的行为具有可预测的一致性人物刻画的艺术可以归结为为为你所写的人建立一种习惯和行为模式，并在这个系统中引入变化。。。
• 关键是要开始盘点自己，这样你就可以把自己作为一个特定的、清晰的角色呈现给读者。。。
• 因此，无论文章使用第一人称还是第三人称的叙述声音，都需要将自己塑造成一个角色。我进一步坚持认为，将自己变成一个角色的过程不是自我专注的盯着肚脐看。而是一种潜在的自恋释放。这意味着你已经取得了足够的距离，开始全面地审视自己：这是超越自我的必要前提，或者至少是写能感动他人的个人文章。”（菲利普·洛佩特，“写个人文章：论把自己变成一个角色的必要性。”《创作非小说》，卡罗琳·福奇和菲利普·杰拉德编辑，故事出版社，2001年）

人物细节

• “为了塑造一个全方位的人物，无论是虚构的还是真实的，作家都必须密切关注人们，比普通人更为密切。他或她特别关注所涉及的一个人或多个人的任何不寻常或独特之处，但不忽视普通和典型的东西。然后，作者以与p很可能，这些姿势、姿势、习惯性手势、习性、外表、眼神。并非作家仅限于观察这些，而是这些经常出现在创造性的非小说写作中。”（西奥多A.里斯·切尼，《创造性非小说写作：创造伟大非小说的小说技巧》，十速出版社，2001年）

非小说中的复合人物

• “对于非小说类作家来说，使用复合角色是一种可疑的手段，因为它徘徊在现实和发明之间的灰色地带，但如果使用复合角色，读者应该尽早意识到这一事实。”（威廉·鲁尔曼，《跟踪特写故事》，Vintage Books，1978年）