这一年还没有结束，但2015年已经给了我们两次票房惨败的时代没有命名为神奇四。本周末，朱棣文执导的改编自80年代动画片《杰姆与全息图》（Jem and the Holograms）在2000多个银幕上拍出了130万美元的票房。它加入了我们是你的朋友，扎克埃夫隆EDM车辆作为两个预算适中的2015年音乐为中心的功能，但远远低于他们需要清除的低财务门槛(它在首映周末赚了170万美元；两部电影的**成本都在500万美元左右。）

从票房失败中收集到的信息总是比从成功中收集到的信息要多得多，从两部有如此多共同点的电影的失败中获得的信息甚至更多。诚然，WAYF是一个R级的穷人（字面上）的随从，在教堂的下降崇拜，而杰姆是一个PG级的电影，目的是直接和唯一的青少年女孩。但他们基本上来自同一个地方：都是在YouTube时代一位音乐家崛起之后，他必须在好莱坞大牌的诱惑和真正重要的东西（朋友、家人、艺术诚信）之间取得平衡。

那种特殊的音乐电影结构让人觉得老生常谈é 原因是：做了很多。这可能是最终削弱杰姆和韦夫的原因：他们是建立在一个时代的经典，可靠的比喻，在这个时代，使它成为一个音乐家的现实是什么都不是。这两部电影都吸引了精通互联网的青少年观众，但却忘记了这种人口结构所要求的愤世嫉俗。

现实生活中的杰里卡会立刻抛弃她的朋友

让我们暂且不提杰姆是如何通过重新设计已过知名度的房产而击伤了自己的脚，从而失去了一大批怀旧的成年人，否则他们可能会出现在开幕式周末。我们得到的更多的是一部YouTube电影，而不是孩之宝电影。朱棣文（Jon Chu）十多年来一直在努力让正义与平等运动（Jem）改编；只有当他找到了一种方法，把它作为对社交媒体梦想家的颂歌（并得到了低调的贾斯汀·比伯的配合）时，他才发现了自己的绿灯。但是，读一读现实生活中关于青少年如何在社交媒体上建立自己的品牌和推销自己的报道，就会发现这与朱棣文电影中的理想主义相去甚远。我忍不住想，现实世界中的杰里卡本顿会很高兴放弃她的乐队伙伴，如果这意味着获得唱片交易和流行音乐视频。她的乐队伙伴们可能会明白——生意就是生意，任何一个拥有越来越多订户的青少年都知道这一点。

同样地，我们是你的朋友建立了一个荒谬的**，在这个**中，我们挣扎的DJ主角（Efron）只能通过创作一首“发自内心”的歌来突破拥挤的舞曲市场，也就是说，这首歌从他卑微的圣费尔南多谷的成长经历中采样了他的伙伴和声音的录音。在一部渴望成为EDM的周六夜狂热者（也就是说，郁闷得像大便一样）的电影中，这部电影表现得非常梦幻，尽管没有成功。但这部电影表面上吸引的舞曲团队知道，现实版的埃夫隆角色需要得到百事可乐（Pepsi）或多里托斯（Doritos）的赞助协议，然后通过广告投放突破。然后，也许，他可以得到维加斯的居住权，并期待着一个为一群不知所措的游客炮轰出1000美元的瓶子服务，大量生产建设和下降的未来。

青少年可能喜欢音乐产业，但他们不认为这是魔术

这两部电影都是以理想主义的形式进入影院的，这表明好莱坞低估了年轻人对音乐产业的了解程度，低估了年轻人对音乐产业的幻想破灭，尽管他们在投入金钱。这是非常公平的假设，有一些比伯阵营的宣传背后杰姆-这是一个试图加强贾斯汀的起源故事（人民的明星，从加拿大的默默无闻采摘！）就在他大举复出的时候。但我们有证据表明，观众更愿意吃掉这个故事的黑暗版本——2014年《沉睡者》的《超越灯光》讲述了一个过激但又足够愤怒的流行歌星叙事，让我们的时代更加共鸣（主角由古古姆巴塔·劳饰演，试图在第一幕中**——出名很难！）。而福克斯的帝国继续通过玩弄一家大型唱片公司的邪恶交易带来巨大的收视率——底线（以及甜蜜、甜蜜的复仇）往往胜过家庭价值观。

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在YouTube时代，一个明星的诞生还有空间——就这一点而言，周六晚上的EDM热潮。但是，任何试图领导这样一个项目的人都需要给他们的目标受众多一点信任。市场调查可能显示，青少年迷恋社交媒体和流行歌星以及在音乐行业取得成功的前景，但他们并不认为这是神奇的——现代音乐报道饱和已经证明了这一点。我们现在比以往任何时候都更清楚，每一次点击背后都有一大群人，每一次完美的YouTube构想，都有5个Ke$。而且杰里卡·本顿不可能有时间在镇上四处奔波，去寻找机器人拾荒者——她要维护自己的品牌。