在修辞学和文学研究中，声音是作者或叙述者独特的表达风格或方式。正如下面所讨论的，声音是一篇文章中最难以捉摸但又最重要的品质之一。

“声音通常是有效写作的关键因素，”教师兼记者唐纳德·默里说。“正是它吸引了读者，并与读者交流。正是这种元素让人产生了言语的错觉。”默里继续说：“声音承载着作者的强度，并将读者需要知道的信息粘在一起。正是写作中的音乐让意义变得清晰。”（期待意外：教我自己——和其他人——阅读和写作，1989年）。

拉丁语“call”的词源

作者语录

唐·弗莱：声音是作者使用的所有策略的总和，用来制造一种错觉，即作者在页面上直接与读者说话。

本·雅戈达：声音是最流行的写作风格隐喻，但同样具有暗示意义的可能是表达或陈述，因为它包括肢体语言、面部表情、姿态和其他使说话者彼此不同的品质。

玛丽·麦卡锡：如果说风格是指声音，是不可还原的、总是可识别的、有生命力的东西，那么风格当然就是一切。

彼得·肘部：我认为声音是吸引我们进入文本的主要力量之一。我们经常对我们喜欢的东西给出其他解释（“清晰”、“风格”、“能量”、“崇高”、“达到”甚至“真理”），但我认为这通常是一种声音或另一种声音。一种说法是，声音似乎克服了“写作”或文本性。也就是说，言语似乎是作为倾听者来到我们面前的；演讲者似乎在努力让我们理解其中的含义。另一方面，在写作的情况下，我们作为读者似乎必须进入文本，去做提取意义的工作。演讲似乎给了我们更多与作者接触的感觉。

沃克·吉布森：我在这段文字中表达的个性与我对我三岁的孩子口头表达的个性不同，此时他正执意爬上我的打字机。对于这两种情况中的每一种，我都选择不同的“声音”，不同的面具，以实现我想要实现的目标。

丽莎·艾德：就像你在不同场合穿着不同一样，作为一名作家，你在不同的场合会有不同的声音。如果你正在写一篇关于个人经历的文章，你可能会努力在文章中创造出强烈的个人声音。如果你在写报告或论文考试，你会采用更正式、公开的语调。无论情况如何，你在写作和修改时所做的选择。将决定读者如何解读和回应你的存在。

罗伯特·P·雅格尔斯基：如果声音是读者在文本中“听到”的作家的个性，那么音调可以被描述为作家在文本中的态度。一篇文章的语调可能是情绪化的（愤怒、热情、忧郁），有节制的（比如在一篇文章中，作者希望在一个有争议的话题上显得合理），或者客观或中立的（比如在一份科学报告中）。在写作中，语调是通过词语选择、句子结构、意象和类似的手段来创造的，这些手段向读者传达了作者的态度。相比之下，在写作中，声音就像你说话的声音：深沉、高音、鼻音。无论你用什么样的语调，都是这种音质让你的声音显得与众不同。在某些方面，语调和语调是重叠的，但语调是作家更基本的特征，而语调的变化取决于主题和作家对主题的感受。

​玛丽·埃伦沃思和维姬·文顿：如果我们认为语法与声音有关，那么学生们就需要在写作过程中更早地思考语法。如果我们把语法作为一种固定学生写作的方法来教授，尤其是他们认为已经完成的写作，那么我们就无法持久地教授语法。学生需要通过练习语法来构建语法知识，将其作为写作的一部分，特别是如何帮助创造一种吸引读者的声音。

路易斯·梅南德：写作最神秘的非物质属性之一就是人们所说的“声音”。散文可以表现出许多优点，包括独创性，但没有声音。它可以避免陈词滥调，散发出坚定的信念，语法上非常干净，以至于你的祖母可以吃掉它。但是这些都与这个难以捉摸的实体“声音”没有任何关系。可能有各种各样的文学罪过阻止一篇文章有声音，但似乎没有保证创造一个声音的技术。语法正确并不能保证它。计算的不正确性也不会。独创性、机智、讽刺、悦耳、第一人称单数的频繁爆发，这些都可以使散文生机勃勃，而不会发出声音。