人物角色是作者、演讲者或表演者为特定目的而戴上的声音或面具。复数：一个或多个角色。Persona来自拉丁语，意思是“面具”，也可以被称为隐含作者或人造作者。

作家凯瑟琳·安妮·波特（Katherine Anne Porter）解释了写作风格和人物角色之间的关系：“有教养的风格就像一个面具。每个人都知道这是一个面具，迟早你必须展示自己——或者至少，你展示自己是一个无法展示自己的人，因此创造了一些隐藏在背后的东西”（作家作品，1963年）. 同样，散文家E.B.怀特观察到，写作“是一种伪装，我根本不确定自己是否像读者眼中的那个人。”

关于人格的各种观察

• “[L]就像抒情诗中的‘我’以及真实和虚构的自传一样，散文家的‘我’是一个面具。”（约瑟夫·P·克兰西，《理论和实践中的文学体裁》，《大学英语》，1967年4月）
• “一篇文章中巧妙的‘我’可以像小说中的任何叙述者一样变成变色龙。”（爱德华·霍格兰，“我想什么，我是什么”）
• “说话的人不是写作的人，写作的人也不是真正的人。”（罗兰·巴特，亚瑟·克里斯托在《我写作时除外》中引用。牛津大学出版社，2011年）
• “你可以相信，在我的书中，你拥有我最好的一面，而我个人不值得一看——我是一个口吃、浮躁、笨手笨脚的人。”（亨利·大卫·梭罗，写给卡尔文·H·格林的信，1856年2月10日）
• “写作是一种骗局。我根本不确定我是否像读者眼中的那个人……”纸上的人总是比他的创造者更令人钦佩的人物，他是一个鼻子感冒、小妥协和突然升入贵族的可怜生物。我想，那些对自己喜欢的人的作品感到友好的读者很少意识到，他们更倾向于一系列的抱负，而不是一个人。”（E.B.怀特，《E.B.怀特的信》，多萝西·洛布拉诺·古思·哈珀主编，1976年）
• “[T]个人散文中的“人”是一种书面结构，一种虚构的东西，一种形形色色的人物——它的声音是精心挑选的词语的副产品，它对经验的回忆，它对思想和感情的运行，比一个人意识中产生的记忆、思想和感情的混乱要整洁得多……事实上，当个人经历时艾伊主义者在文章中写到自我体现，他们通常承认有捏造或巧妙模仿的成分。”（卡尔·H·克劳斯，《虚构的自我：个人散文中的模仿》。爱荷华大学出版社，2010年）

帕尔曼论人与人格

• “Persona是希腊戏剧中面具的拉丁词。它意味着演员通过张开的面具嘴发出的声音被听到，他的身份被其他人识别。从中出现了“person”一词，以表达一个人的想法，他意味着什么，代表着什么，似乎有某种定义通过行动或影响与他人建立联系。（我们仍然使用“人”来暗示这一点：我们说一个婴儿开始意识到自己与他人的关系，“他正在成为一个人”。）一个人通过其特定的角色和功能，使自己为他人所知、所感受、所接受。他的一些人格——他的面具——很容易被分离和搁置，但其他的则与他的皮肤和骨骼融为一体。”（海伦·哈里斯·帕尔曼，《人格：社会角色和人格》，芝加哥大学出版社，1986年）

海明威的公众形象

• “据熟悉他的人说，海明威是一个敏感的、经常害羞的人，他对生活的热情被他专心倾听的能力所平衡……这不是新闻故事中的海明威。媒体想要并鼓励一个更强壮的海明威，一个生活充满危险的双拳汉子。作者是特拉·海明威的一名报人海明威在其1933年写给[麦克斯韦]的信中暗示，他不仅没有事实依据，而且也不是整个人帕金斯渴望“自动”给海明威的角色贴上“自己”的标签，这有助于建立海明威的个人形象，一种媒体创造的海明威将遮蔽——并遮蔽——这个人和作家。”（迈克尔·雷诺兹，《海明威在我们的时代》，纽约时报，1999年7月11日）

博尔赫斯与另一个自我

• “事情发生的是我的另一个自我，博尔赫斯。我在布宜诺斯艾利斯走来走去，我几乎机械地停下来，凝视着入口的拱门或教堂的大门；博尔赫斯的消息从邮件中传来，我在教授名单或传记字典中看到了他的名字。我喜欢沙漏、地图和18世纪的典型博物学、单词的词源、咖啡的味道和史蒂文森的散文；另一个也有同样的热情，但以一种相当徒劳、戏剧化的方式……“我不知道我们谁在写这一页。”（豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，“博尔赫斯和我”）