這是迄今為止最輕微的侵犯版權行為
藝術家M.C.埃舍爾於1972年去世，留下了幾代人的標誌性視覺錯覺。畫家喬伊·加內特生於1965年，她的職業生涯正如火如荼地進行著。但是，當奈米科學研究人員羅伯特霍夫登在最近的一個專案中複製了這兩個專案的成果時，他可以毫無顧忌地使用加內特的成果。與此同時，埃舍爾的財產認為他觸犯了法律。
除非他告訴你，否則你永遠不會知道他在偷別人的東西。
“他們認為這也許就是藝術的所在。但可能不是。”
當藝術超越知覺時，它看起來就像是一個灰色的空白圓盤的展覽。然而，這些矽片上有一系列微小的蝕刻：由奈米級光刻工藝繪製的草圖，其中帶電離子像一把看不見的鑿子一樣將矽原子沖走。這項技術可以用於美麗的效果，如沙城堡印在一粒沙子上。在這種情況下，影象的單個細節大約是十分之一微米寬，而且每幅影象都非常小，即使用高效能光學顯微鏡也無法看到——你必須求助於像掃描隧道顯微鏡這樣的最新發明。在康奈爾大學吉爾斯圖爾特畫廊，裝置將掛到12月，“人們會盯著看，他們通常會在磁碟上發現小的缺陷，”霍夫登說他們認為也許這就是藝術的所在。但可能不是。”
智慧財產權透過讓藝術家和發明家從他們的作品中獲利來激勵他們，但霍夫登的作品展示了它所能達到的超現實水平。實際上，埃舍爾的莊園完全沒有被他的想法所利用。”埃舍爾的所有作品都受到（國際）版權法的保護，因此未經授權的使用將受到法律的懲罰。（未經授權的）複製品的大小無關緊要，”管理許可證的MarkVeldhuijsen在發給The Verge的一封電子郵件中說真正讓我吃驚的是，你寫的是，是一個藝術家創作了這些小作品。一個藝術家應該意識到某樣東西是原創的，還是普通的偷竊。”
如果霍夫登按比例蝕刻了他的原始資料，你可能會稱之為對20世紀中期一些最著名作品的公然抄襲：例如，埃舍爾的《鑲嵌》，以及亨利·馬蒂斯的《拉普拉坦》（Le Platane）和雷內·馬格裡特（Rene Magritte）的《影象的背叛》。或者你可以稱之為挪用藝術，這是一個法律上和道德上的灰色範疇，它引發了里程碑式的版權紛爭，比如說，一個拼貼藝術家在照片中用眼睛和嘴巴作畫，是否創造了一件新作品（案件已經解決，所以我們永遠無法確定），當藝術超越了人們的認知，這是對我們日益嚴格的版權法的考驗。
“我認為這個專案的更好的標題可能是減少荒謬，”霍頓說。從技術上講，他所做的是一種傳統的複製品。他堅持說，每一塊“不像硬碟上的資訊那樣數字化或加密”這是正常可解釋空間中的真實複製品，掛在牆上供公眾展示，“既然標準版權期限在創作者去世70年後持續，那麼這些複製品幾十年都不會合法。但沒有人的眼睛會看到其中任何一個，只要弄清楚光碟上的位置，就像“在紐約州找到一輛停著的車”，如果事實上沒有人能分辨出是什麼，誰會追究他抄襲的責任？
如果你永遠都看不到的話，它真的會是副本嗎？
霍夫登說，他認為自己的作品是對藝術整體性的一種評論，而不僅僅是一種規範“法律不一定代表道德問題，”他說有些人認為，創作這部作品的人，這部作品無限期地屬於他們，“還有一個更微妙的問題，剽竊，或者更極端的，偽造。奈米級的圖畫讓人質疑“偷”一件作品的真正含義——理論上，這件作品能看得見嗎？如果參觀者能帶上專門的裝置提取影象，那算嗎？僅僅喚起像埃舍爾這樣的品牌本身就是一種侵犯嗎？
加內特的畫作《萊拉K》受到知識共享許可證的保護，霍夫登可以自由使用。根據合理使用規則，他的其他三部作品有可能獲得法律豁免權。如果你在評論，模仿，或是發表研究報告等等，複製一部作品的一部分是可以接受的。但對合理使用的限制只能透過訴訟來確定，美國版權局警告說，這些限制“並不總是明確或容易界定的”。**將透過權衡四個因素來判斷每一個案件，包括使用了多少原作以及是否會損害市場。
“當你在公平使用領域做專案時，你不能真正感到你的行動安全，因為你知道這些專案是合法的，”霍頓說。這都是關於影象的上下文，以及人們如何使用它——一家**稱，谷歌影象搜尋是透過複製圖片縮圖侵犯其他網站的，另一家**則表示，它透過縮小原稿並將其用作搜尋工具，合法地“改造”照片。理論上，這些作品最終應該落入公共領域，在那裡可以隨意複製和混用。但版權條款已經多次延長——從最長30年左右，到目前，創作者的生命加上70年，沒有理由認為不會再延長。最高**甚至裁定國會可以將作品從公共領域取出，並重新版權所有。
不過，不管法律地位如何，埃舍爾、馬格裡特或馬蒂斯的遺產幾乎不可能因為藝術超越了人們的認知而賠錢。參觀者不僅永遠看不到這些微小的圖畫，他們甚至永遠也看不到它們的相似之處——除了萊拉·K，不存在任何放大的影象。”“藝術總監也想看看這些照片，”霍夫登說但我強烈地感覺到，這並不是為了展示你能看到的這些作品的畫面。這就好比把別人的作品印在印表機上，掛在牆上。”而且蝕刻的效果非常細膩，即使是對它們進行成像，也可能會損壞藝術品。
如果霍夫登毀了他的展覽，我們會失去什麼？除了智慧財產權的含義外，這些微小的圖片還巧妙地引用了它們的原始資料。埃舍爾的鑲嵌反映了矽片上原子的排列，影象的詭異——一張管子的圖片配上“這不是管子”的說法——已經更新了一個新世紀：第一個喚起了管子的想法，第二個喚起了管子的想法。不管它們是否是傑作，人們更容易把它們看作是對文化的補充而不是竊取——這當然是重點。
更正，美國東部時間11月19日上午10點：霍夫登作品中的影象細節，而不是影象本身，寬度小於一微米。
- 發表於 2021-04-27 22:09
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