尽管在过去的几个世纪里英语散文发生了变化，但我们仍然可以从老大师的文体观察中获益。这里，按时间顺序排列，是我们收集的关于英语散文风格的经典散文中的12段关键段落。

英国散文经典

塞缪尔·约翰逊的狗熊风格

有一种风格，我不知道演说家们还没有找到一个名字；一种风格，最明显的真理如此模糊，以至于无法再被感知，最熟悉的命题如此伪装以至于无法被了解。这种风格可以称为恐怖风格，因为它的主要目的是使人感到恐怖和惊奇；它可以被称为排斥，因为它的自然效果是赶走读者；或者，用通俗易懂的英语来说，它可能是以狗熊风格的命名来区分的，因为它比危险更恐怖。（塞缪尔·约翰逊，《论狗熊风格》，1758年）

奥利弗·戈德史密斯论简单的口才

雄辩不在于语言，而在于主题，在很大程度上，任何东西表达得越简单，通常就越崇高。正如修辞学家向我们保证的那样，真正的雄辩不在于以崇高的风格说伟大的事情，而在于简单的风格，因为正确地说，没有崇高的风格；崇高只存在于事物之中；当他们不是这样的时候，语言可能是夸张的、受影响的、隐喻性的——但不受影响。（奥利弗·戈德史密斯，《雄辩论》，1759年）

本杰明·富兰克林论模仿观众的风格

大约在这个时候，我遇到了一群古怪的观众。我以前从未见过他们中的任何一个。我买了它，读了一遍又一遍，非常高兴。我认为这篇文章写得很好，如果可能的话，我希望模仿一下。基于这种观点，我拿了一些论文，在每一句话中都简短地暗示了自己的情绪，把它们放了几天，然后，我没有看这本书，而是试图再次完成论文，用任何合适的词语，将每一种暗示的情绪都像以前一样详细、完整地表达出来。（本杰明·富兰克林，“模仿观众的风格”，1789年）

威廉·哈兹利特谈熟悉的风格

写一种熟悉的文体并不容易。许多人把熟悉的文体误认为粗俗的文体，认为不矫揉造作的写作就是随意写作。相反，没有什么比我所说的风格更需要精确，如果我可以这么说的话，更需要表达的纯洁。它不仅完全拒绝所有没有意义的浮华，而且完全拒绝所有低俗、低俗的词组，以及松散、不连贯、粗制滥造的典故。并不是要用第一个词，而是用最常用的词。（威廉·哈兹利特，《论熟悉的风格》，1822年）

托马斯·麦考利论夸夸其谈的风格

（迈克尔·萨德勒的风格是）一切不该有的东西。他没有用科学写作特有的口才清晰、准确、简洁地说出他必须说的话，而是毫无节制地沉溺于含糊不清、夸夸其谈的说辞，这些说辞是由15岁的男孩所崇拜的美好事物组成的，而不是每个人，谁也不可能一生都是男孩，五岁二十岁以后，他的作文就精疲力竭了。他那两本厚厚的书中没有统计表的那一部分，主要包括射精、撇号、隐喻、明喻——它们各自都是最糟糕的。（托马斯·巴宾顿·麦考莱，《论萨德勒的夸夸其谈宣言》，1831年）

亨利·梭罗论生气勃勃的散文风格

这位学者可能经常模仿农民对他的团队的号召的恰当性和强调性，并承认如果这样写的话，它将超过他费劲的句子。真正费劲的句子是谁的？从政治家和文学家的软弱和脆弱时期，我们很高兴甚至转向对工作的描述，农民年鉴中对一个月劳动的简单记录，以恢复我们的基调和精神。一句话的读起来应该像它的作者，如果他拿着一把犁而不是一支笔，就可以把一条深深而笔直的沟划到底。（亨利·大卫·梭罗，“一种生气勃勃的散文风格”，1849年）

红衣主教约翰·纽曼论风格与实质的不可分割性

思想和语言是密不可分的。物质与表达是一体的；风格是对语言的一种思考。这就是我所说的，这就是文学：不是事物，不是事物的语言符号；另一方面，不仅仅是语言；但是用语言表达的思想。先生们，一个伟大的作家，不是一个无论是散文还是诗歌，只要有一本长篇大论，就能随心所欲地写出许多精彩的词句和夸张的句子的人；但他是一个有话要说并且知道如何说的人。（约翰·亨利·纽曼，《大学的想法》，1852年）

马克·吐温论费尼莫尔·库珀的文学罪行

库珀的语感异常迟钝。当一个人对音乐的听觉不好时，他会在不知不觉中变得平淡而敏锐。他紧跟着调子，但那不是调子。当一个人对文字的听觉不好时，其结果就是文学的扁平化和锐化；你知道他想说什么，但你也知道他没有说。我是库珀。他不是一个文字音乐家。他的耳朵对大致的话感到满意。世界上有一些胆大包天的人声称库珀会写英语，但他们现在都死了。（马克·吐温，“费尼莫尔·库珀的文学罪行”，1895年）

艾格尼丝·雷普利尔说对了话

音乐家知道和弦的价值；画家知道颜色的价值；作家们往往对文字的价值视而不见，他们满足于简单地表达自己的思想。。对于每一个可能写出来或说出来的句子，都有正确的词语存在。它们隐藏在无尽的词汇财富中，这些词汇因几个世纪的高尚思想和微妙的操作而丰富。一个人如果没有找到它们并将它们放在适当的位置，他会接受第一个出现的术语，而不是寻找准确而美丽地体现其含义的表达方式，他渴望平庸，并对失败感到满足。（艾格尼丝·雷普利耶，《词语》，1896年）

arthur quiller沙发上的额外装饰

[五十] 让我恳求你，有人告诉过你一两件风格不同的事情；虽然有时被粗俗地误认为是风格，但与风格几乎没有或根本没有关系。例如，风格是不可能永远是无关的装饰。[一] 如果你在这里需要我一条实用的规则，我会给你这样一条：“每当你有冲动写一篇非常好的文章时，全心全意地服从它，并在把你的手稿送到出版社之前删除它。谋杀你的宝贝。”（亚瑟·奎勒·科奇爵士，《风格论》，1916年）

h、 l.门肯论伍德罗·威尔逊的风格

伍德罗知道如何想出这样的话。他知道如何使他们发光，哭泣。他没有浪费时间在被骗者的头上，而是直接瞄准他们的耳朵、横膈膜和心脏。当威尔逊在那些日子里站起来的时候，他似乎进入了一种恍惚状态，带着属于一个疯狂的教育家的所有奇特的幻想和错觉。他听到三声欢呼；他看到他们像被警察追捕的社会主义者一样在黑板上赛跑；他感到他们冲上来吻他。（H.L.门肯，《伍德罗的风格》，1921年）

f、 卢卡斯论文体诚实

正如警方所说，你说的任何话都可能被用作对你不利的证据。如果笔迹能显示性格，那么书写更能显示性格。大多数风格不够诚实。说起来容易，但练习起来难。一个作家可能会喜欢长篇大论，就像年轻人喜欢留胡子一样。但是，像长胡子一样的长词往往是江湖骗子的标志。或者一个作家可能会把晦涩难懂的东西培养成深奥的东西。但即使是小心弄脏的水坑也很快被发现。或者他可能会培养怪癖，让自己看起来很有独创性。但真正有创意的人不必考虑自己是否有创意，他们无法帮助自己，就像他们无法帮助呼吸一样。他们不需要把头发染成绿色