定义

意合是独立排列的短语或从句的语法和修辞术语，是一种并列结构，而不是从属结构。形容词：并列的。与形合形成对比。

意合（也被称为加法式）有时被用作同义词，意合指的是短语和从句之间的协调，而没有协调连词。然而，正如理查德·兰厄姆（Richard Lanham）在分析散文时所展示的那样，一个句子的风格可能是并列的，也可能是多音节的（与许多连词结合在一起）。

见下面的例子和观察。另见：

• 小句协调与短语协调
• 复句
• 并列从句
• 并置
• 20世纪20年代哈莱姆的兰斯顿·休斯
• 列表
• 斯坦贝克“悖论与梦想”中的意合
• 跑步风格
• 简单句
• 沃尔特·惠特曼的“街头故事”
• 温德尔·贝瑞的《为母亲说几句话》
• 什么是跑步风格？

来自希腊语的词源，“并排放置”

实例和意见

• “我来了；我看见了；我征服了。”（凯撒大帝）
• “狗，在泥沼中不显眼。马，几乎没有更好的溅到他们的眼罩上。徒步乘客，互相推着雨伞，普遍感染了坏脾气，在街角失去了立足点。”（查尔斯·狄更斯，《荒凉之家》，1852-1853）
• “河床上有鹅卵石和巨石，在阳光下又干又白，河水清澈而湍急，河道中呈现蓝色。”（欧内斯特·海明威，《永别了，武器》，1929年）
• “我需要一杯饮料，我需要很多人寿保险，我需要一个假期，我需要一个乡下的家。我所拥有的是一件外套，一顶帽子和一把枪。”（雷蒙德·钱德勒，《再见，我的可爱的孩子》，1940）
• 琼·迪迪翁的并列风格“我记得在第一个春天或第二个春天的一个黄昏，我穿过62街时，他们都一模一样。我去见一个人迟到了，但我在列克星敦大道停下来买了一个桃子，站在街角吃着，知道我是从西方来的，来到了海市蜃楼。我能尝到桃子的味道，感觉到从地铁格栅吹到我腿上的柔和空气，我能闻到丁香、垃圾和昂贵的香水的味道，我知道这迟早会花一些钱的。。“（琼·迪迪翁，《告别这一切》，没精打采地走向伯利恒，1968年）
• 托尼·莫里森对意合的运用“22岁，虚弱，炎热，害怕，不敢承认自己不知道自己是谁或是什么。没有过去，没有语言，没有部落，没有来源，没有地址簿，没有梳子，没有铅笔，没有时钟，没有手帕，没有地毯，没有床，没有开罐器，没有褪色的明信片，没有肥皂，没有钥匙，没有烟袋，没有脏内衣，什么都不用做。他只确信一件事：他那未经检查的畸形手。”（托尼·莫里森，苏拉，1973）
• 娜塔莉·库兹对意合的运用“我打包了一些书和一台便携式打字机，开车去了海边的荷马，在海滩附近租了一间小屋。一些地方，或它的鱼腥味，或我的孤独在中间，不知何故工作，我呼吸更大，在我的胸部，写得更清楚地在网页上。我已经忘记了潮汐，忘记了海带和随潮汐而来的干螃蟹，每天早上我都会穿着毛衣发抖，把梳子插在头发上，然后出去涉水，把我发现的东西塞满口袋。我最喜欢风吹拂，天空灰蒙蒙的时候，海鸥的叫声和我自己的呼吸声伴随着水的流动。”（Natalie Kusz，“生命体征”，《三便士评论》，1989年）
• 沃尔特·惠特曼的意合风格“没有任何东西是真正失去的，也没有任何东西是可以失去的，没有出生，没有身份，没有世界的物体，没有生命，没有力量，没有任何可见的东西；外表不能遮蔽你的大脑，也不能使你的大脑混乱。时间和空间是充足的——大自然的领域是充足的。身体，迟钝，衰老，寒冷，早期火焰留下的余烬，眼睛里的光线变得暗淡，将适时地再次燃烧；太阳现在在西边很低，每天早晨和中午都会升起；春天看不见的法则，带着草、花、夏天的水果和玉米，永远回到冰冻的土地上。”（沃尔特·惠特曼，“连续性”）
• 并列式散文的特点——“在并列式散文中，从句松散地连接在一起，创造了一个关于这里的另一件事、另一件事和另一件事的断断续续的话语……并列式散文更频繁地出现在叙事和解释中，形合式散文更频繁地出现在明确的论据中。”（珍妮·法赫内斯托克，《修辞风格：语言在说服中的运用》，牛津大学出版社，2011年）"当从句在平等的关系中连接时，我们说这种关系是并列的。并列是地位平等的单位之间的关系……并列连接通常被视为等同于协调……；更确切地说，协调是一种并列，其他的是并列的，并通过连词连接（Angela Downing和Philip Locke，大学英语语法课程，Prentice Hall，1992）-“一系列由意合平衡的短句或从句似乎几乎会引起这些重复的开口[回指]一方面，我们提醒了圣经的仪式反复——一个“你不”或“生”的清单，另一方面，谦卑的洗礼清单浮现在脑海中。当你想到它时，普通的日常散文往往被清单所占据。它们代表着意想不到的优越性……“但意合可以是一种人为的、模式化的、自我意识的风格，其语法可以承载……其自身的寓言意义。写一份洗衣单很容易，但要像海明威那样写作而不陷入模仿就不那么容易了。试试看。”（理查德·兰厄姆，《分析散文》，第二版，连续体，2003）——”意合允许叙事主题的连贯性独立于故事元素的顺序组织。在民歌甚至神话中，使用意合顺序是很常见的，在这些故事中，故事元素按其呈现顺序的重新排列不会损害或混淆故事。例如，切换第三节和第三节一首七节并列式歌曲的结尾不会改变所呈现的主题或故事，因为线性推进不是这些作品的基本组成部分。”（理查德·纽伯特，《结尾：电影中的叙述和结尾》，韦恩州立大学出版社，1995年）
• 一种很难掌握的风格“虽然用加法风格写作似乎只是一件事一件接一件的事情，没有特定的顺序（这怎么可能很难？）事实上，这是一种更难掌握的文体；因为相对而言，没有正式的约束意味着没有规则或诀窍来决定该做什么，因为没有规则或诀窍来决定不该做什么。”（斯坦利·菲什，《如何写句子》，哈珀·柯林斯，2011）
• A.巴特利特·吉亚马蒂论棒球的并列风格“在这里，人们常说的游戏故事再次被讲述。它总是以现在时态，以一种并列的风格讲述，反映了游戏无缝的、累积的特点，每一个事件都与最后一个事件相关联，并为下一个事件创造了背景——这种风格在其连续性和类型学本能上几乎符合圣经。”（A.巴特利特·贾马蒂，《花时间去天堂：美国人和他们的游戏》，首脑会议书籍，1989年）

发音：PAR-a-TAX-iss